一帘幽梦

      都说琼瑶笔下的男女不食人间烟火，在我看来，除了不用为自己衣食担忧之外，却摊上了人间爱情的无尽烦恼。
      姐姐绿萍-绿色的浮萍，是生长在水田或池塘中的小型浮水植物，不起眼却很顽强，生长迅速，常在水面上长成一片。而剧中的绿萍确是一道靓丽的风景，父母眼中的骄傲。
      紫菱-紫色的菱角，是一年生草本水生植物菱的果实，小巧脆嫩，被国人寓意“棱角分明”、“锋芒毕露”。而剧中的紫菱个性却很温和，还有点自卑，成天无所事事爱做梦。
      这对双生花，个性鲜明却各有各的美好，一朵美得像玫瑰浓烈高贵，一朵美得像茉莉淡淡清香。任谁摘去，我想也必然是一段人间佳话。
      楚濂，正如他的名字一样，是个楚楚可怜的男人，然而可怜人必有可恨之处。已经拥得玫瑰满怀，却还要贪恋茉莉清香。这样的劈腿男是可恨的，其实他可以拥有幸福，然后他并没有，源于他的懦弱、源于他的自私，玫瑰凋零，茉莉不再。
      面对姐姐的自带光环，楚濂是卑微的，这种卑微在妹妹那里得到了很好的慰藉；面对妹妹仰慕的目光，楚濂所谓的男性自尊得到了满足，他的心偏向了妹妹，但我却不认为他是爱上了妹妹，楚濂的爱有太多的顾及和心理因素，一开始就畸形，哪能结出正常的果实。
      他们相恋了，紫菱和楚濂，炙热而浓烈。紫菱以为找到了她的一帘幽梦，哪知道其实只是噩梦的开始。楚濂确实不适合绿萍，绿萍需要一个更有气场的男人驾驭（私认为云帆合适）。
      如果楚濂找绿萍坦白早早放手，我想绿萍的大气应该会痛过后欣然接受并送上祝福吧，但在这点上紫菱和楚濂小气而自私了。迟迟不肯摊牌，而纸却保不住火，火舌蔓延时，吞噬一切。因为楚濂的恍恍惚惚，绿萍失去了一条腿，然而对于她来说，失去了一条腿等于失去了整个世界，岂能靠施舍来的“爱情”慰藉！
      婚后的楚濂，依然是不清不楚，藕断丝连。幸好，紫菱的醒悟给了她一条生路。与其浑浑噩噩作为一个第三者，倒不如挥泪斩情丝远走它乡。幸好，紫菱是幸运的，她遇到了云帆。
       其实我认为紫菱是配不上云帆的。云帆的成熟，云帆的忍耐，云帆的世故，让紫菱显得很幼稚。这也是我至今都没弄明白，为什么云帆对紫菱会爱得那么深，也许爱情本来就没有由来，爱了就爱了；也许云帆见惯了满汉全席，所以会对清粥小菜情有独钟；也许与其说他给紫菱了一个一帘幽梦，不如说紫菱也给他编制了一个梦。紫菱是自由的，是烂漫的，是纯真的，是可以放入心扉温存的。所以，当云帆发了疯似的爱上紫菱，紫菱便拥有了世间仰望的幸福。
       命运的转盘让丑小鸭变成了白天鹅，却让天使折翼。特别是知道了真相的绿萍彻底崩溃了，无休止的无理取闹，其实是内心情感的宣泄渠道，世上哪有比遭到亲人的背叛更残忍的事。很能理解绿萍的歇斯底里，对于她来说，确实太残忍。但她并没有沉沦下去，在看透一切之后，选择了继续相信爱，选择了原谅，选择了一种积极的生活方式，让我看到了她身上最闪亮的地方。至于楚濂，呵呵，爱情曾让他获得太多，必然会让他失去所有…….
         窗外更深露重
        今夜落花成冢
        春来春去俱无踪
        徒留一帘幽梦

这是伴着我长大的电视剧，断断续续不知看了多少遍。
小时候看这剧，就像是在看长大了的自己。一样的迷迷糊糊、一样的很爱发呆，我觉得最崇拜紫菱说的一句话是“我每天，即使什么都不做，也是很忙的”，放佛是自己欲说还休的话，被她那么流利的吐露出来，心里便觉得愉快而放松。像枝头绽放的寒梅，像飘飘洒洒的樱花，是一种自我的释放。我每天即使什么都不做也是很忙的，我要忙着思考。说出这话需要多么大的勇气，不只是面对别人质疑的目光，还有自己真正坚定明确的心。现在我长大了，正直紫菱的年纪，才发现大家的目光原来都是聚焦在费云帆身上。
“他的完美，成熟，深情，卓越，融合了西方文学中的绅士风度，又具有中国文学中的一往情深和温柔。他是整个小说的灵魂，一切人物都在他强力的吸引下显得苍白乏味，这个角色是作家本人溶入了他先生的影子创造的。几乎迥异于所有她笔下的男主人公。”
为什么如此完美的人，彼时的我，却从不过分的关注他。也许我只是默默的把小孩子原本不多的精力融入紫菱的思想，关心她一步一步的成长和成熟，陪她哭、陪她笑。至于周围的那些纷纷扰扰，至于费云帆、楚镰、绿萍……他们都是她的心之过客，我有一帘幽梦，即使无人与共。
不知道再看一遍，我是否也会被费打动，毕竟现在的我，较那时已懂得太多。

最近也不知道自己是哪根筋搭错了竟然重温了这版一帘幽梦。这部剧很小的时候跟我妈一起看过，老实说其中的的一些场景和情节至今记忆犹深。不过那时候看剧是没有三观的，只要是主角就觉得他们的爱是最伟大的，其它不相干人等都应该为他们的爱情让路。只要有人哭哭啼啼一副被欺负的样子就一定是好人，而那些咋咋呼呼总是大呼小叫的就一定是坏人。当然如今看来才发现紫菱就是个白痴，汪爸爸是个渣男，秦雨秋是个小三，戴晓妍是个不良少女，绿萍和汪妈妈才是最无辜的。

琼瑶在天涯上都已经被八烂了。因为琼瑶有个学霸型的妹妹（物理学博士，曾经在美国航天局工作），各方面极其优秀，自己却是个学渣，常年不受重视，所以才会YY出这样一部小说把姐姐绿萍（映射自己的妹妹）写的极惨。所以这个故事告诉我们什么呢，就是千万不要得罪文人，因为他们可以用自己的笔杆扭曲事实。虽然电视剧里绿萍是个舞蹈家，从而使得断腿一事对其有着更大的打击以此增强戏剧的张力，但是原著里绿萍却是个学霸（所以说真的是映射的自己的妹妹啊），因为断腿没法出国留学只能嫁人。而且在紫菱从法国回来后第一次见到绿萍时有一大段外形描写，说她变的臃肿头发也不打理不复当年光彩照人的样子。而那个没读大学整天只知道做梦的紫菱（自己），却因为嫁的好而从丑小鸭蜕变成小天鹅。但是这也不真实，事实上琼瑶虽然结婚很早但自己的第一段婚姻却并不幸福，也许就是这样才YY自己婚姻美满吧。不过她有一点确实表达的很对，嫁的好与不好从根本上决定了一个女人下半生的幸福与否。如果不结婚的话那生活很大程度上取决与自己，自己牛B就会过得很好。但是结婚的人就不一样，即使自己牛B但是丈夫很渣，幸福感也会因此大幅降低。

可能因为自己学业上的自卑，所以琼瑶小说中读书多的女性常常没有什么好下场，而那种没多少文化却天真烂漫恪守中华传统“美德”的女性往往更能赢得男性的青睐。绿萍是个例子，因为学习牛B爱情不顺又断腿又变态的，三朵花里面的二姐也是最后学到疯魔被关进疯人院。其实这个也很好理解，每个人都有每个人的立场。诸如如今的大学生们再写言情小说，肯定不会把女主设定成一个没读过多少书连大学也考不上的少女。女主多少都会有自己的影子，因为这样才会比较容易知道她是怎么想的，她会怎么看待周围的一切。

因为一帘幽梦的关系，我开始读琼瑶的小说，然后重温其它的电视剧。我首先读了六个梦，我觉得写的还是不错的。与改编的电视剧不同，小说的结局往往更加真实，虽然里面的主角也是唯爱至上，但往往却被爱情的残酷深深的甩了耳光。拿婉君的故事为例，虽然周家三兄弟都钟情于她，但却也因为她一个个离家出走，最后只剩她一个人留在老宅子里苦苦等待。这个故事告诉我们什么？男人会为了你争风吃醋但是也会为了手足之情理想抱负将你舍弃？女人一定要明确自己心意不能害怕拒绝别人而同时脚踏三只船?总之我觉得这个结局很合情合理。改版后的电视剧婉君最后跟大哥在一起，这样观众更容易接受。我不太记得电视剧的内容了，可能婉君最后终于发现了自己的心之所向。另外一个故事生命之鞭也很真实，后来琼瑶在它的基础上创作了水云间。富家小姐与穷画家的爱情注定是个悲剧，在追随孟玮出走后，随着孟玮的一事无成，他开始酗酒打人，最后茵茵抱着孩子一起投入大海。孟玮是个太理想化的人，生活被他想的太简单，他受不了打击，更无法承担为人夫的责任。从他的身上我们似乎可以看到很多虐待妻子的男人的影子，了解为什么即使被男人又打又骂女人还是甘愿留在他们身边。这是性格的悲剧。水云间的故事被改的美好很多，虽然梅若鸿还是一样的渣，但是芊芊却很伟大，即使发现爱情没有她想象中那么美好但还是愿意为之付出努力去改变现状。

其实我们不难看出，琼瑶笔下并没有多少好男人，费云帆或许可以算一个，鬼丈夫里的柯起轩算一个。很多人在吐槽琼瑶的小说时常常拿这点说事儿，说她故事里的主角常常是见异思迁什么的。这其实没什么，因为琼瑶的小说里真正值得可怜值的爱惜的永远都是女人。你想，一个当别人小三当了八年（也许不只八年）的女人，她可能早就看穿了这些男人的谎言以及本质。做小三是可耻的，但是脚踏两条船的男人更是不耻。所以琼瑶才不再塑造那种性格完美各方面都很好的男人形象，因为她可能早就对男人这个物种失望了。三朵花里章母将男人视为混蛋，但是她的女儿们却一个个重蹈她的覆辙，重新陷入男人的怀抱，因为男人的谎言真的太美好了，美的让你宁愿暂时忘却自己有一天也许会万劫不复。

太感性的人往往情路多舛，最近常常看扒皮说哪个作家其实是个小三。如果不是有着这样丰富且不堪的经历，估计她们也不能写出这样的小说了，同理那些唐宋时期出了名的诗人词人哪个背景又是干净的呢？这或许就是文人的可悲。老实说我觉得奶奶写作还是可以的，虽然也有重复。看六个梦的时候就觉得哑妻写的特别好，很感人。经常被吐槽的就是奶奶的三观不正。不过像刚才说的，在创作过程中，大部分人物的情感都是基于自己的经历。你也很难想象一个一直当小三的人去站在正室的立场上去说话对吧？不过很多时候最后小三还是默默退出了，比如浪花里的雨秋，碧云天里的碧菡。被吐槽的最狠的就是两个永恒之新月格格。里面新月和努达海的忘年恋婚外恋很是令人不齿。不过要注意的是这个故事的背景设定在清朝，那个年代三妻四妾本就是常态，所以男主去跟小三小四小五恋爱都是合理合法的。琼瑶奶奶可能也只是想烘托一段不被外界接受最终冲破世俗阻力的恋爱。忘年恋是主调，婚外恋应该就不算了吧。

最后搞得通篇文章真的就只是为了给琼瑶洗白似的。实在是因为骂她的人太多，我都不忍心黑她了，毕竟去黑一个老太太我也觉得怪不好意思的。她写的东西确实存在很多问题，不过言情小说一向如此，哪有什么高大上，哪又值得细细推敲。在如今这个总裁横行穿越重生都不在话下的时代，树立三观真的只能是靠自己了。其实琼瑶的成功主要还是一系列电视剧的成功推出。不管怎么说对此我觉得还是值得肯定的。首先这些电视剧能够在大陆取景是件好事，让台湾人民也能够对大陆的风土人情有所了解。其次两岸合拍片虽然捧红了像陈德容，俞小凡，刘雪华这样的台湾演员，但也同时发掘了陈红，何晴，赵薇，蒋勤勤这样的若干大陆美女。这点其实挺不容易的，而且不得不说琼瑶找的这些演员也真的很适合这些角色，很多女性在她的剧中美的不可方物。最后这些电视剧制作也极其精良，里面的原声带都十分好听，比如我现在就在单曲循环水云间里的《我心已许》。

对于那些曾经带给我回忆的人和物我实在都不忍心黑它。而且即使在那么多琼瑶剧的狂轰乱炸下，我们还是三观正确的长大了。琼瑶自己也说她笔下的爱情在现实中是不太可能出现的。因为现实有时太过残忍，所以我们才需要这些安慰剂。年轻的时候很是喜欢追求轰轰烈烈的爱情，觉得有这样的感情一生才不白活。可是时间久了却发现，一份稳定的关系才更重要，在生活的巨大压力下实在是没有心思整天再为了那些你爱不爱我的事情去伤脑筋甚至要死要活。纵观我们周围的大多数人，爱情在结婚的那一刹那就已经死亡了，而转换为另一种更为复杂的感情。吵架时也不再问你是不是不爱我了，而是会直接说我们离婚吧。所以说爱情对于长大后的我们是件多么奢侈的东西，有时候我真的很羡慕那种年纪一大把了还能说爱就爱的人。这样的人都是成功人士人生赢家啊，屌丝们哪有资格说爱呢，爱上别人谁来帮你还房贷呢？有时候看到自己母亲跟自己一起看脑残电脑剧的时候就不禁会想，我们真的需要这些完美却不现实的爱情，不然为什么明明已经有儿有女也根本不会离婚的母亲会坐在这里跟自己一起看这些无聊的剧情呢？所以说每个女人不论多么现实都是渴望爱的，感谢这些一直陪伴着我们的爱情。

感情要讲timing
那个因为你说分手而痛不欲生的男子，当你回心转意他也会背叛你。
因为timing不同了，他痛苦，因为你说离去的时候，正是他爱的水深火热的timing
过了那个timing，他的爱由浓转淡。
就像是抛物线，过了峰值，便会急转直下。

郭襄遇到的杨过已经不是十六年前的不羁少年，多了中年的稳健和风度。
如果她遇到的是十六年前的杨过，未必她会为他一生不嫁，创立峨眉。

费云帆曾是烂男人一个，婚史混乱，浪荡不羁。
但是遇到汪紫菱的时候，他已经事业有成，阅尽千帆。
他的她不需要才情，不需要智慧，不需要财富。只要他喜欢。
只要在他的呵护下游山玩水。

男人永恒爱二十岁女人，费云帆也未能幸免。
四十岁的他还没有子嗣，没有女儿，紫菱就像是他的女儿，撒娇淘气都可以忍受，她满足了他的父爱。

可是，我始终记得，陀枪师姐第一部，娥姐老公说，我每天工作那么辛苦，回家面对你就像是面对第二个孩子。

这样的骄纵，只限于成功男人，可是成功男人有多少，成功有单身的又有几个。

金庸一生三个妻子，第一个背叛他，犹如《圆月弯刀》第一个是秦可情，负了这个少年最初的最真爱恋。
第二个发妻陪他度过最艰难的岁月，共患难，创明报。
可是他却负了她。
第三个小他二十多岁，他送她去澳洲留学，她不用做任何事情。

他是她的费云帆，却是第二任妻子的劫难。

好男人不是绝对的，都是相对的，别人的好男人，对于你也许只是个劫难。
因为timing不对，当他已经被别人培训成好男人，享福的却是你。

可惜生活的现实是，我们中的大多数都成了免费培训的老师，为他人打造一个绝种费云帆。