延禧攻略

聂远翻红了，恭喜恭喜。

沉寂太久，人近中年，还能翻身，即使有运气，还得有实力扛住这运气。

《延禧攻略》作为一个不太标准的“宫斗戏”（跟《甄嬛》等比起来太小儿科），有着这样那样的问题，但是各演员的演技问题，依然很容易看出来好与不好。

大猪蹄子被各位小伙伴大赞，纷纷说聂远演得好，好在哪儿，至今还没人具体聊。

演技，这个问题很复杂，因为聂远在片中跟多人有对手戏，不能一一而论。

这篇我只挑皇上跟魏璎珞的爱情主线来聊下表演层次感。

这条爱情主线为什么好看？

戏剧的反差性。

作为皇上，老子天下第一，可是作为爱情新手，真是可怜兮兮。

就像我们读书的时候，青涩又骄傲的小男孩对喜欢的小女孩表达爱情一样，天天揪她辫子，把人家自行车车胎气放完，一边自己也说不清楚的拼命喜欢她，一边又表现出非常嫌恶的态度。

皇上对魏璎珞的爱情心理轨迹应该是怎样的：

自己模糊的别扭的爱恋——确认自己的爱情—-反复求证对方的爱情——求证成功。

人物的心理轨迹在变化，演员得演出这种改变，像吴谨言演的魏璎珞，许凯的傅恒就不太到位，人物情感没有准确的转折点。

魏璎珞什么时候情感上放弃了傅恒，爱上了皇上的，没有表演上的明确交代，观众不明白。

我们从聂远的“五看魏璎珞”，分析皇上对魏璎珞的感情，就非常明朗了。

第一次看魏璎珞，皇上坐在仪仗上，魏璎珞踢了他御封的那棵树，魏璎珞请罪跪地求饶，没有抬头。

这时候，她对皇上来说，只是一般的宫女。

所以，皇上眉头一蹙，随便扫了她一眼，没什么耐心的样子，手一挥：

拖下去，杖三十！

皇上一看魏璎珞，是皇上看普通宫女的表现。

皇上接触魏璎珞后，发生了兴趣，于是，他的表现力是什么呢？

口是心非，天天嘴上吐槽她苛责她，但实际上，又本能的非常想亲近她，嘴上不认账，身体可是很诚实。

以皇上生了疥疮，魏璎珞擦药那一幕为例~

皇后让璎珞给皇上擦药，皇上光着上身，等璎珞的时候：

那是非常忐忑，严阵以待啊，注意镜子里皇上的表情，跟打仗似的。

属于拼命告诉自己：“我要冷静冷静再冷静”那种！

而当魏璎珞的手一摸到他肩膀，擦上一点药，注意皇上的肢体反应，轻轻抖了一下，那一抖结合他的面部表情，并不是药的疼痛感，而是她的手触到他皮肤的那种怪异感。

回头看璎珞，那眼神，是非常孩子气的清澈的，渴望亲近的别扭眼神了。

接着呢，他赶她走，说不要她擦。

于是魏璎珞就把药膏递给了太监，然后皇上的表现...骂太监笨手笨脚，表情狰狞。

话说刚才魏璎珞给你擦药，你咋没这么叫疼？装疼！

接着又吵着要换人。

璎珞说，其余人也都是太监，比他也好不了多少，你如果不让我们弄，只能叫皇后了。

于是皇上“很不情愿”的接受了，好吧，那勉为其难让你擦吧。

结果魏璎珞一擦，他的面部表情跟先前让太监擦的比较...

换到了合适的人擦，就不那么疼了...也不骂了...

擦完药，魏璎珞给他铺床，注意皇上的眼神：

她在他左边，他看到左边，她到他右边，他看到右边....

而且那眼神是小男孩的眼神，带着一种疑惑：

魏璎珞这个女人到底怎么回事呢？

朕想不明白！

然后呢，皇上第二天早上一起来到处找璎珞。

璎珞反问他，这宫里不是有别人伺候吗，你叫什么叫？

皇上嚷着身上痒，璎珞于是给他擦芦荟膏止痒。

芦荟膏擦在伤口上肯定刺人，于是皇上伸手去抓，结果不小心摸到了璎珞的手。

然后呢，璎珞挣开了他的手后，注意皇上手的动作。（视频效果更明显，截图体现不出来）

皇上手指还在动，好像还想留在璎珞手指上的温存，也就说传说中的，手很寂寞，想握着你的手。

于是为了避免尴尬，他握成拳头。

什么叫喜欢呢？

就是眼睛一直盯着她，身体想亲近她，非常本能。

皇上二看魏璎珞，是爱情新手的渴望和疑惑，情不自禁。

而当皇上意识到自己爱魏璎珞，罚了魏璎珞在雪地里走了几个小时，晕倒在雪地里后，皇上抱了她回来。

回来后，皇上摸璎珞的脸，摸她的手都是颤抖的，而且当他意识到他在摸她后，收回手，端坐床边的动作是非常僵硬的，非常不习惯，不自然。

皇上宠过女人，但是没有爱过女人，实在是没经验。

这一“看”，是男人看喜欢的女人了，眉宇间有了“心疼”的感觉。

紧接着，魏璎珞醒了，皇上跟她说，皇后说我看上你了，你怎么说？

这句话很有意思，他不说他看上她了，他说皇后说我看上你了。

这个台词就很精彩，是人物本身的台词。

皇上挣扎了很久，这时候已经确认他爱魏璎珞，并且想要她了。

于是，这个眼神就变成了男人看女人的眼神，带着情欲气息。

他没有爱情经验，但是有情欲经验啊。

色情感满满。

想把你吃掉。

皇上三看魏璎珞，是男人看女人，情感的加码。

先皇后死，魏璎珞为了给她报仇，杀纯妃，而去当皇帝的嫔妃，千方百计讨皇上欢心。

皇上是完全被魏璎珞吃死了，各种让着宠着纵着魏璎珞，为了她跟傅恒前情吃醋，为了她的冷淡赌气，为了她的不在乎发怒等各种。

这个阶段，对皇上来说，是既甜蜜，又在逃避，他一直不敢去深究，魏璎珞是否真心爱他在乎他，皇上非常忐忑，甚至有次遭到魏璎珞冷淡后，夜半到延禧宫弹琴，说了一番几乎类似于哀求的话：

他觉得不应该来延禧宫了，这次不应该再宠着她了，但是还是来了，他觉得很危险，他不喜欢反常，逼急了，他会把她脑袋都拧掉。

其实，这已经是皇上非常明确的要“爱”了，但是魏璎珞一直没有正面回应皇上，再到“避子汤”事件爆发。

这段聂远真的演得太好了。

皇上去质问魏璎珞为什么服用这药，然后两人扯破脸，璎珞表示不爱他，只是利用他上位。

聂远的表演是皇上开始还怒气冲冲的找她算账，听闻真相，不死心，还问她，现如今纯妃死了，你的仇报了，那你为什么还给我做帽子？

这时候还带着侥幸心理，但是魏璎珞告诉他，因为你对我好，我又不能爱你，所以我送顶帽子给你啊。

然后皇上一下子整个人“颓”下去了，气势一下子垮下去了。

之前皇上再怎么跟魏璎珞赌气，都是有“势”的，怒气冲冲的来，怒气冲冲去，砸杯子掀桌子，踢李玉屁股，声音亮堂有力，把魏璎珞往怀抱里扯等男性攻击性动作。

这一次，没有了，他只是站在一边，听她说，声音低滞，眼眶里有泪，嘴里却说着“帝王本无情”的话。

这个“颓”是皇上态度的一个分水岭，后面很多集，他还是爱魏璎珞，但是，暴跳如雷没有了，只有心灰意冷。

当一个人还“怒”的时候，证明他还有力气，而“避子汤”后，皇上没有力气了。

甚至最后离开延禧宫的时候，他说，避子汤以后也别喝了，反正以后也不会有机会了。

说完这句话，他回头看了魏璎珞一眼，笑了，笑得比哭还难看，最后离开延禧宫的时候，步子也是缓慢停滞的。

人极度的悲恸失望，反而外表表现会非常的内敛。

皇上第四看魏璎珞，这时候他不像帝王了，只是个失恋心灰意冷的的普通男人。

而其实，魏璎珞是从这一刻才开始爱上皇上的。

魏璎珞虽然聪明心机深，但是她在情感上其实像孩子，昔日也不听先皇后劝，最后要先皇后赶她走，她才可怜巴巴的哀求不肯走。

魏璎珞失去了皇上，于是开始爱皇上，就像郝思嘉失去白瑞德，于是开始爱白瑞德一样。

这时候遇到顺嫔这样的情敌，魏璎珞想了无数的办法，包括爬到皇上床上去等等，但是皇上态度都是，心累，不做多的情感回应，但是心里还是爱啊，无法停止的爱啊。

这种煎熬让皇上最后出手一击，试探魏璎珞和傅恒会不会私奔。

自己久不宠幸魏璎珞，魏璎珞与傅恒又有前情，魏璎珞又不爱自己，这局棋对皇上来说，是最后的决断了，无论是死是活，有个了结，而且皇上多半觉得魏璎珞会私奔。

所以，皇上根本没有勇气拉开幕布，看里面是否藏着私奔者。

结果，魏璎珞没有走。

皇上顿时松了一口气，接着是魏璎珞孩子三个月了。

她愿意要他的孩子了，亲口跟他说了，女人只会给心爱的男人生孩子。

于是，皇上再看魏璎珞，笑得像村里地主家的二傻子。

今儿个真是高兴啊，一切都称心如意啊！

皇上五看魏璎珞，解铃还须系铃人，“避子汤”的阴影，得“孩子”来推翻。

聂远对“乾隆”这个角色的塑造拿捏，哪怕是个不靠谱的宫斗剧，内里就是发糖偶像剧，但是逻辑脉络和人物层次感都是不错的。

他的人物感跟隔壁《如懿传》的霍建华对比就更明显。

同样是乾隆一角，中青年乾隆，爱情，宫斗戏码，同样是单人站立照，对比感觉怎么样？

霍建华不是不帅，他只是没有帝王气势，还是跟白子画一样的表演，皱着眉头，忧郁严肃，气场弱，眼神涣散，没有精神气儿。

霍建华为啥缺气场呢？ 是他长得缺气场吗？

不是。 因为他多年来都耗在了偶像剧片场里。那种剧集来钱快出名快，但是耗光演员创造力。

偶像剧人物简单，人物关系贫乏，导致演员气质薄，表现力单调，压不住场子，一过了好时光，卖萌期过去了，就翻不起身了，比如言承旭，比如周渝民，现在都已经很难接到合适的本子了。

而像聂远这种戏路比较开，经历过《天下粮仓》《三国》这样的制作的人，有“正剧小生”的气质，一旦有合适的本子，还存在翻红的可能性。

很多人替聂远可惜，说他最好的时光，从2012年到2018年，耽误了整整6年，可惜可惜啊。

只是，各位，聂远在《延禧攻略》的片场是四处找人聊戏的，恨不得教每个人演戏才好，一个人操整个剧组的演技心。

当年拍陆川《王的盛宴》，总共只给他剪了那么一点可怜的配角戏份，他拍得差点有生命危险。

他现在采访对他哪一部戏都不满意，因为那会儿不够好。

有人曾问他的好友郝蕾说，郝蕾，你怎么就是不红？

郝蕾怼了一句很有名的话，我想聂远同样适用：

我是一只鹰，大雁才排队呢！

好演员都是鹰，希望未来有更广阔的天空让他们翱翔！

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《延禧攻略》第40集预告放出了大招，皇后富察容音再度丧子，七阿哥身亡，她与乾隆皇帝“对峙”。

她极度悲痛，

问乾隆：我是谁？

乾隆几度想要揽住她，都被她挣脱开。动作快到截图模糊。

乾隆说：你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后。

富察容音闻之落泪（请看这一滴闪光的泪水），隔着屏幕我都感受到了她的绝望。

她说：

是啊，我是大清的皇后，自从册封那日起，我就侍奉太后，尊重皇上，善待妃嫔，处事谨慎。

我怕行差踏错，怕被天下人指责，我贤良淑德，怕被皇上厌弃，我不怨，我不妒，我也不恨。

我替皇上护好妃嫔，我甚至把她们的孩子当成自己的孩子，可是皇上，我得到了什么？

这种悲恸，绝望和彻底的伤心，让人感受到，富察容音人生里怎么也抹不去的悲凉底色。

富察容音自从当了皇后，她就不得不活在了“皇后”这个社会角色里，而且这个角色对她有着24小时*7天的期待，她没有一刻能活成自己。

在失去第一个孩子，二阿哥永琏之后，她沉溺于丧子之痛走不出来。弟弟富察傅恒激励她“站起来”，说的是什么？

说得是，阿玛觉得他养了一个个性软弱的女儿，对不起皇室。

这话说的真叫人心酸。委屈。

这是针对她的身份说的话，不是面对自己的女儿，而是面对她的身份。

至亲如此，遑论他人？

富察容音清醒且痛苦，她从女主的身上看到曾经的自己，有刺有锋芒，她拼尽全力想保护，保护女主，也是保护曾经的自己。

她贴身的宫女明玉心直口快，做事莽撞，她偏有些纵容，因为觉得明玉个性纯真鲜明，她拥有的最后的任性的权利，就是保护好这份纯真鲜明了。

富察容音是个好员工，很好的完成了皇后这个职业。

可她的职业生活化了。她已经不容表现自己了。外界的期许和自我要求紧紧捆绑了她。

她的职业就是好妈妈，好正宫，好儿媳。

其实，我们不需要可怜富察容音，我们和她一样可怜。

只要当妈，不用母仪天下，母仪自家娃就已经够累了。

当代社会的期待是什么？对于已婚的女性，仍然是一个好妻子，一个好妈妈，一个好儿媳。

富察容音身上的枷锁，我们身上一样都不少。

甚至，套上富察容音的话也一点都不违和：

自从结婚那天起，我就勤俭持家，尊重丈夫，处事谨慎。 自从当上了妈妈，我怕行差踏错，怕被天下人指责，我贤良淑德，我怕被伴侣厌弃，我不怨，我不妒，我也不恨。

富察容音这一生，只不过是女性悲剧命运的结构框架，她就是行走的婚姻研究“范式”啊。

“封后”是一场骗局。是一种合理压榨她的法律契约形式。她努力过，试过挣脱，可是得到的都是“不理解”，“要坚强”和“站起来”。

她善良温润，不愿伤害他人，看似站在权力的巅峰，拥有着晕轮像太阳那么大的完美人生，幸福光环，绝不会落人话柄，却承受着极大的痛苦。

真正的有苦说不出。

在富察容音的悲剧故事里，还有一个主角是丈夫乾隆。帝后情深，还没等嚼碎这颗糖，我们就慌不迭的吐出了嘴里的玻璃渣，鲜血满口。

好苦。好疼啊。

乾隆变了吗？

我觉得没有变。

在男性的世界里，最重要的是利益。他们都是目的导向动物，而非情感导向。世间常见男人为了利益放弃感情，十分鲜见的是为了感情放弃利益。

要不然，为啥李晨这个节骨眼怎么不娶了范冰冰呢？

乾隆对富察容音的感情，在他做皇帝这个现状下，就是要求她，生出嫡子，为他分忧，需要她的身份协助。至于富察容音是谁？这是次要的问题。

皇帝见纯妃百般推脱侍寝，他反倒有兴趣，兴趣点在于，想看看她还有什么理由。

说白了，皇帝觉得纯妃还有他没征服驾驭的空间，他的兴趣来了。

而皇后呢，皇后是太安全的人了，皇后贤良淑德，是和他肩并肩手牵手的稳固后方，踏实，没意思。皇帝向皇后索取所需，却不会经营与皇后的感情。因为他也把皇后符号化了。

仔细想想，这不就是婚姻中夫妻双方角色的常态吗？

觉得太安全了，所以没必要经营。因为利益捆绑，所以彼此有需求。

让人齿冷，可是事实。

男人需要爱情吗？我在思考。

豆瓣的高赞答案说：男人需要理解，不需要爱情。

我觉得男人自私冷漠，他们需要的，可能只是一个稳固的Backup。

《爱江山更爱美人》的歌词特别违和的一句是： 爱江山更爱美人，哪个英雄好汉宁愿孤单。

看，更爱美人是不想孤单，这能表现出来至于他们，美人比江山更重要吗？我觉得不能。

女人大多数时候却需要爱情，不需要理解，甚至没有逻辑。

在婚姻的生活形态下，我们常见的是女人为了家庭牺牲，男人所谓的拼事业而为了家庭，大部分还是为了自己。

因为我们都知道事业是一技傍身，别人不能巧取豪夺，而家庭的隐形付出，却基本上不能使自己获利。这个时候社会法则要求女性“以爱之名”，感情召唤，却刻意忽略隐形付出。

富察容音一切的牺牲为什么？无悔付出青春为什么？为了爱。却在命运的面前苍白不值得。

她值不值得的标准是看乾隆有没有心疼她，而当所爱之人也不懂她，不心疼她，她就真的是满盘皆输。

如果女人能够抵抗所谓“爱的诱惑”，如果人类能够抵御孤独困境，那该多好。

别可怜富察容音了，她的可怜，不正是你我的可怜吗？

微信公众号：故事大王刘当当（waidangdang）

End

不圆熟，即完美

电视剧已经过半，剧中人物性格实则已经昭然若揭。心机宫斗我都不关心，我只知道被众营销号狂吹的帝后情深其实是空中楼阁、水中之月，经不起推敲。

也可以说是编剧功夫高，看似帝后情深的表面，内在早就互生芥蒂、彼此怀疑怨怼声声。

一、皇帝从来就没有将真心托付于皇后

为何如此断定，且看一出场皇后的周身环境，后不像后，妃不像妃。高贵妃在剧中之所以能够飞扬跋扈、争宠六宫，看似是由于其父高斌位居高位，其实来源于皇帝的刻意安排。出场时皇后便已经第一次丧子 ，和乾隆关系大不如前，虽然维持表面功夫，但心内早就不想同乾隆儿女情长，乾隆只能想通过专宠贵妃，刺激皇后，以求皇后放下身段来恢复关系。可惜他不懂，靠旁人来作践自己心爱的女人，又怎能挽回真心。后续再观其如何追求魏璎珞其实用的是同样卑下的手段。

皇帝身染疥疮，皇后亲自不眠不休几日照顾，这份深情皇帝不明白也不珍惜，魏璎珞用激将法大放厥词戏弄皇帝的话里，有几分其实是对皇后真实处境的发泄不满。台词如下：

只有皇后娘娘，衣不解带日夜照料，可皇上不分青红皂白，将痛苦加在别人身上，是不是太过分了？

皇帝是怎么答复的，劈头一句就是：

皇后，这就是你的好奴才！！！

非但言辞里没有半分感动，反而声嘶力竭责骂皇后，吓得皇后低头缩背、胆战心惊。且别说这不是人君该有的作为，就是作为一个丈夫面对一个对自己如此情深义重的妻子，能够回以如此态度，也是够让人心寒了！

所以，一方面你会觉得皇帝给皇后送荔枝、吩咐内务府事事就着长春宫的需要是多么深情，另一方面你就会发现，皇后在这样的所谓盛宠下却护不住自己的妃嫔（愉妃）、护不住自己的奴婢（只能打发璎珞去辛者库）、甚至护不住自己内心深处可望的那份自由坦荡。

是的，一个被誉为乾隆最爱的妻子，后宫地位最高的女人，在她丈夫面前，她是卑微的、是痛苦的、是不自由的。且听皇后在第40集的片花预告里如何控诉：

我是谁？皇上你说我是谁？（你是朕的妻子，是母仪天下的大清皇后）是啊，我是大清的皇后，自从册封那日起，我就侍奉太后，尊重皇上，善待嫔妃，处事谨慎，我怕行差踏错、怕被天下人指责、我贤良淑德，怕被皇上厌弃,我不恨、不怨、不妒、我甚至吧她们的孩子当成自己的孩子，可是皇上，我得到了什么？！！！

这就是皇后内心最最真实的想法，这场张力十足的爆发彻底宣告了她对皇帝几十年来虚伪深情的控诉！

皇帝内心的最真实想法是什么，又是如何看待皇后，且听他的原话如下（和魏璎珞于后院的对话）：

后宫的女人，部室跟朕要宠爱，就是跟朕要位份。

那当然，难道进宫是为了考清华北大出国留学吗？

这时候，魏璎珞就说皇后娘娘不一样，她要的是真情。

渣男开始辩解：

朕知道，皇后想要一份真情。但她怎么不想一想，人君一身，实乃亿兆群生所托命也。天下之主，哪有心思儿女情长

听到了吗？以天下为借口，拒绝付出，不愿意付出，甚至连丈夫的责任都一笔抹去了。

有没有很熟悉，这不就是渣男一贯的说法吗？ 这就是帝王，这就是皇家！要求别人忠贞不二、要求妃嫔个个不求回报，自己堂而皇之享受了皇后几十年的照顾，就可以视若无睹，其心狠、刻薄、残酷之情跃然纸上。

所以我说，夫不知妻，是因为他不懂她内心真心渴望、真实的痛苦、真实的感受。

妻不知夫，是她几十年风雨同舟无私无欲为他生儿育女照顾后宫，却不懂枕边人的人品性情。

二、魏璎珞即是皇后，皇后即是魏璎珞

二人性格看似大相径庭。其实本质是都是两个字：真、善。

如果不是我的猜测，我甚至觉得璎珞和音容（容音反着读）几乎就是设计好的一个人。

皇后极力保护魏璎珞，因为保护的是从前的自己，但皇上极力想要惩罚魏璎珞，理由是不守规矩。什么意思？几十年来，皇后是在皇帝皇权的压迫下，由从前的鲜活灵动、勇于追求自我的个体变成了如今病病殃殃、无心宫斗失去青春的中年妇女。而如今，好不容易遇上一个能够让自己重新焕发活力和生命力的宫女，皇上再次故技重施，世上还有比这更加残酷的事实和真相吗？

皇后病卧的日子里，乾隆是如何用从前的手段折磨、磨灭另一个鲜活的生命的？雪天罚跪12个时辰、辛者库派人刁难、拆散她和富恒，如果这也算爱，这样的爱给你你要吗？

其实，这样的帝王，配不上这两个品性高洁的女子，嫁给他，是作践了自己作践了生命。所谓的皇权、男权，就像璎珞说的像一个笼子打造来束缚了女人的一生，只不过 是从一个笼子到另一个笼子。

来生来世，愿皇后宁为大漠花，莫做宫墙柳！

附带一篇无聊时写得令妃是怎么受宠的考证：//www.douban.com/note/685263635/

8.22新补：看到明玉自戕了，楼下粉丝不要人身攻击了，有这么多我这种边黑边看的人，才有这个剧的流量奇迹。

但如果让我公平评价，我觉得此剧很违和，小孩子的幼稚笔法。但它的确很抓人，故意把主角编很惨，大家都想看坏人怎么受惩罚。

但是，剧里的人物可以说完全没有逻辑和动机可言，首先成全事件，再去编造人物行为。比如明玉自戕这一集，编剧纯粹是为了，触发“主角孤立无援、亲朋尽丧”的情境，为即将到来的绝地反击做铺垫。可是明玉自戕的动机是什么呢？为了不害海兰察？不让璎珞担心？可她这样不留一句话就死，就是对两人最大的折磨啊？？

而且她，还选择穿着嫁衣，这种很有仪式感的方式，这一定会让令妃认为是逼嫁才造成自己死亡的，明玉对璎珞这么真心，为什么会选这种令人误会的方法呢？她为什么不是故意得罪璎珞，抛弃海兰察，被贬黜宫去孤独死呢？如果她只是为了掩饰命不久矣的真相，好面子，但是海兰察和璎珞是她最爱的两人，她起码要保全这两个人先啊？更不要提，明玉死后，璎珞都不对海兰察解释，这可是她钦点的对象，她既然对明玉有爱，对海兰察人品也应该是尊重的，那海兰察的爱人死了，你闭门不见，也不让他看看尸体的遗容，说是为了不让他担心，但起码让婢女给人安慰一下啊？？

总之，就是感觉主角很中二，是那种很非主流的青少年，“我现在孤独我现在寂寞我不需要任何人”，然后把耳朵捂上逃避别人的关心，我怀疑原著作者应该年纪不大。没体会过丧失亲人的痛苦，只是凭借想象瞎编的，而编剧为了情节爽，故意忽略BUG。

更不要提每一次出事，皇上对任何人的态度都渣到发指，几乎都只考虑到自己得失，对丧失至亲的嫔妃打压责备，比如：对丧子的皇后说你要冷静；对失父的娴妃说你疯了；对令妃就更差，因为傅恒的存在，几乎是故意折磨她为乐，可以说自私自利自大的没一点人性的混蛋。编剧是想说皇帝很别扭，但别扭不代表没人性呀！而且，作者一想描写，委屈，悲伤这种心情，就会加入皇帝训别人话的场景，但是皇帝和那些人的关系，就好像“我有失常的行为，比如不做作业，而我爸爸妈妈还对我训话，我很伤心”的感觉。而不是很深层次的痛和恨，还有压抑。

太后也是这样，对侍奉多年的令妃说变就变，对莫名其妙转世嫌疑认识几天的顺嫔尤其相信，这是自私自利的傻吧，哪是什么聪明人。

我觉得此剧，也不是控诉皇帝和太后这种人变态什么的，是要写那种别扭的爱情，但是根本不会写。一写就把人往变态了整。现在的孩子们是没看过高桥留美子么？？？别扭爱情大神好吗。请大家看看正常人如果别扭爱一个人的心态脉络。绝对不是这种神经病好吧哟。

最怕孩子们把这种电视剧当亲密关系教科书，现实生活中遇到皇帝请赶快跑，妥妥神经病。

为什么违和呢？不仅是因为它宫廷戏的部分烂，我也没说要跟史实一样，还珠格格这方面也烂，但是人家故事（仅限第一部）还是说圆了的。

此剧最大的感觉，像一个中二少年写的，为赋新词强说愁的故事，追求一种虚无的虐，把自己想象的很惨，总是被误会，最后吐血啊，之类之类的。但是最后正义还是得到彰显的故事。

但她有几个人是写得还不错，娴妃和皇帝。皇帝自私，娴妃变态，好歹是有逻辑可寻，不算脱线。还有顺嫔。发现神经病都写得不错，而涉及到爱的部分都很糟糕。

但是这样编，违和的是什么呢？我看到最后，发现最大的反派，是皇帝。可以说富察皇后自杀、娴妃成了神经病，令妃惨惨惨，都是他自己造成的。他做了什么保护爱人的事情没有呢，为零。请不要说那些赏赐啊立储啊是爱，那是养宠物。但是他最后，没怎么样。所以《甄嬛传》再烂，写皇帝被熹妃搞死，还算拔高立意；《金枝欲孽》最后讲安茜、 尔淳 出宫，就是为了表达不和皇权合谋。

但你说此剧是批判封建礼教吗？首先我认为此剧就没有礼教，其次也不存在批判。虽然每个人都被皇家礼教描写得很畸形，但代表皇家的角色，不是正面结局，就是正面人物。而被这种制度搞崩溃的娴妃等人，被刻画成黑恶势力代表，令妃于是借由战胜这一个个坏人，完成最后的上位，完成她和皇权完全合谋（请看微博voiceyaya 的分析，写得比本人好），这就是此剧最大的违和之处。当然此片爽文，就是为了看主角打怪杀佛，一路晋升。而完全没有对制度和人性的反思。

以下才是原来的正文:

看得太难受了，不吐不快。

此时很想用红楼梦老太君的话吐槽“既说是世宦书香大家小姐都知礼读书，连夫人都知书识礼，便是告老还家，自然这样大家人口不少，奶母丫鬟伏侍小姐的人也不少，怎么这些书上，凡有这样的事，就只小姐和紧跟的一个丫鬟？”

这还不是普通的世宦书香人家，这是皇家啊！没见过这么寒酸这么没规矩的皇家。主子还在场呢，宫女就迫不及待地插言，说是给主子献计，但和你妈催婚差不多的语气，这居然还不砍头？全篇最有点像在演清宫戏的演员居然皇上身身边的太监。更不要提什么宫女单人私会御前侍卫，皇妃夜闯冷宫杀人之类的，简直就是荒谬。

清朝怎么说也是封建礼法集大成的朝代，宫闱规矩甚多甚严，看《宫女谈往录》，一个宫女随意走动，单独进出不是自己当差的宫门，按规要杀头的，而且规定要穿素色，不能涂脂抹粉，大红大紫，定这么多规矩就是为了避免出明朝那些幺蛾子事。所以我一直不懂为啥子编剧都喜欢拍清宫宫斗，明明论起宫斗还是明朝更戏剧化材料更多。

当然如果完全按照史实来，那清朝宫斗戏大部分都没法拍了。连基本尊重史实都不可能，毕竟只是红楼梦那样的人家，身边的小姐也不可能就那么几个丫鬟，司衣司茶司烟侍寝的都有专门的人服侍，而且这些贴身丫鬟地位也很高，不大可能做洗衣服的粗活儿。为了一些戏剧性桥段，也只能牺牲下事实，比如主子皇妃身边时刻跟着人，连睡觉都是里三层外三层几个宫女看守，单独见个人啊，单独杀个人啊，都是不可能的。

这些细节姑且不表，但是也不能瞎胡来呀。否则真是沐猴而冠了。怎么说呢，完全不像是在看一个皇宫的故事，倒是聂远饰演的皇帝多次表达了我的心声：这哪里是宫斗，这根本是菜园子吵架！

高贵妃，居然穿戏服唱起戏，戏子那个时候可是下九流呀，林黛玉因为被人说像戏子就闹了一大通脾气，贵妃穿戏服，那简直是天大的耻辱好吧哟。清末隆裕皇后想整珍妃，就找了个珍妃衣料和一个戏子相同的借口，就能名正言顺毒打珍妃一顿，更别提在皇宫演怜香伴，相当于在人民大会堂演gv。

更不要提，愉贵人瞎吃蒙古烤大饼和小糖糕导致五阿哥黄疸，堂堂一个妃子，以为是民间仆妇啊，仗着怀孕就能瞎吃瞎喝？不被人笑死啊！愉贵人那馋馋的样子，让我想到农妇想象皇后生活的经典笑话：皇后进了皇宫真好，每天都有馍馍吃到饱！贵族每天一大桌子菜，再喜欢吃的也只能吃三口，一是不能让别人知道自己喜欢吃什么，二是瞎吃影响形象啊，一个皇妃怎么敢这么吃，很跌份好吧哟。过去小姐太太为什么带着奶妈，因为奶妈帮着夹菜，远处的菜你身为一个有身份的人都是不能伸长手去夹的。更不要提膳房大大小小一堆，但是管理甚严，谁配谁切谁炒，都是记录在案的，哪那么好做手脚。

更不要提娴妃妈妈找上门三番五四地扯皮、高贵妃父亲在储秀宫门外大呼小叫，一入宫门深似海好吧！！入了宫你又不是贵族能想见就见？以为邻居串门呢。更不要说，妃子高人一等，就算是父母也要遵守礼数，你看看元春省亲，贾家可是特意修了个园子迎接的，老母亲都得拜，谁敢指着鼻子嚷嚷。

同样不关史实，但是古早剧怎么就不违和呢？就拿重播了二十年的还珠格格来说，你还是能看出皇家气派的。可能是因为在大的细节上不胡诌，还有模有样的。而现在的网红剧，总觉得是一群假人演着假戏，纯打发时间了。大部分人也是看女主角人挡杀人佛档杀佛，逻辑真假都不是重点。

最让我看不下去的。是大家都说很甜的帝后cp，细品有毒。皇帝总是一副为了家国天下委屈皇后的样子，时时刻刻不忘记规矩啊宗法啊朕的江山伟业啊。编剧啊，还是离不开男人爱你但是更爱社稷的窠臼。这点，雷剧和正剧差不多。比如给我留下了极大阴影的被宝日龙梅强爆了的“康熙大帝”，不过，于麻麻认为自己编得是“正剧”，还是说编剧觉得：只有编成男人为了江山牺牲美人，才不是瞎胡闹，是所谓正？

我去啊，真正的爱情哪里有那般理性啊！人琼瑶奶奶虽然爱瞎编也比这些男编剧尊重爱情。人家乾隆这一对，可是帝后的模范爱情代表了！为了皇后，乾隆不知道多少次逾越礼制，古人是含蓄的，贵族皇家更甚，逾越礼制通常就是特别爱的表达。想想一个男的爱你把宪法改了，什么概念？人康熙停灵乾清宫，已经震撼史官狗眼，乾隆则到了完全瞎搞的地步。皇后虽然两个儿子都挂了，乾隆只要是她的儿子，一生出来没多大就毫不犹豫立为储君，第二个儿才20个月大，他就能睁眼瞎说最像朕，聪明绝顶，20个月能看出个毛线？还不是因为是皇后生的。皇后一死，乾隆神经病大发，儿子也降罪，大臣就杀头，一点不敬，全家陪葬。这种玩法，江山呢？社稷呢？早忘光了好吧哟。更不要说什么把皇后死前所在的大船强行运回京城、长春宫在皇后死后保留原样、超高规格的葬礼、皇后的女儿和亲了还能留京城、等等等等，总之这个男人完全是让一个国家劳病伤财来纪念自己死去的爱情好吧哟。

可见，一个男人要爱你，或者不分男女，要爱一个人，总是夹杂了一点非理性的因素的，当然，目前才出26集，后期也许编剧会顿悟爱情真正的模样捏？

看到40集皇后挂，我感觉皇上根本就不爱皇后。帝后CP本质是屎里有糖，而且这剧一定是百合党写的，令后才是真爱。如果设定为皇上和皇后只是那种相敬如宾的关系，那这么编还是合理的，可是一群萝莉粉非要说“皇上对皇后已经很好了，仁至义尽，做了能做的所有事情”，我黑人问号脸？？？当然也许是拿钱吹，可是既然拿了钱，能不能吹得有逻辑点？

如果真爱一个人，是不会在她精疲力尽诞下孩子时兴高采烈的，相反璎珞那样担心得泪流满面才是真爱，好比社会新闻中，产房前保大保小的追问，问婆婆和妈妈通常是两个结论；

如果真爱一个人，在她痛苦万分的时候，只会恨不得替她哭，替她痛，而不是对着她大喊你要冷静，要振作，不要忘记责任之类的屁话。记住如果一个人真这么对你做了，只能说他就是嫌你烦，想让你消停点；

如果真爱一个人，是不会在她神经失常的时候，只为自己感到委屈，罗列自己的付出，想到自己的不容易，皇后被皇上绑在长春宫，皇上还义正言辞对傅恒朕当天子没办法，儿子死了老婆死了都要上朝，因为朕要服务百姓。

Excuse me？你要知道真实历史的乾隆，在他第一个嫡子死时，就痛得五天无法上朝，更不要提富察皇后死后，那一系列的失常行为，透过冰冷的史书，都能感受到的真切挚爱之情。

编剧是脱离不了陈词滥调，说封建社会对人性的桎梏，仿佛乾隆是当了皇帝才这么扭曲，说实话，真正封建社会也没能扭曲的人性是被编剧自个儿扭曲的。

这剧真得不仅仅是不尊重史实细节不好等问题，是对人性没有掌握，属于瞎编。我受不了的是，有人拿着这种剧当真爱尺度，说一个人虽然爱你，可是他有其他的责任，所以表现得没有那么爱，那都是不得以啊！

靴靴，如果表现得没有那么爱，那就是没有那么爱，不用怀疑了。

看了最新几集，皇上对继皇后阿玛冷酷无情的处理，可见，皇上才是此剧最大的反派。

《延禧攻略》目前正在热映，网络点击量已经破两亿，话题度十足。

于正自己在采访中也坦言，《延禧攻略》属于正剧，不是自己以前的那种戏说历史。

说实话，这部剧木山起先并不在意，经朋友强烈推荐后看了十多集，总体上来说还不错，比于正以前的作品看起来舒服多了，在所有的清宫剧里面也能算的上是中上品了。

然而说起清宫剧，一定有一部剧绕不过去，《还珠格格》。

《还珠格格》当年的火爆程度已经无需赘言，某种程度上已经是前无古人后无来者了，而且这部剧奠定了此后这十几年清宫戏的繁荣局面，可以说是所有清宫剧的祖爷爷了。

巧的是，《还珠格格》讲的也是乾隆皇帝后宫的故事，而且跟《延禧攻略》在人物上还有一些传承关系。

今天木山就结合着历史史实，跟大家一起说一说《延禧攻略》里面各人物的命运和在《还珠格格》里的对应关系。

1、乾隆还是乾隆

《延禧攻略》的故事开始的时候，皇次子永琏已经去世三年，而历史上皇次子永琏薨于乾隆三年，所以《延禧攻略》的故事大致开始于乾隆六年左右。

《还珠格格》第二部中，令妃生了十五阿哥，而历史上皇十五子永琰出生于于乾隆二十五年，所以《还珠格格》的故事大致发生在乾隆二十五年左右。

所以《延禧攻略》和《还珠格格》的故事大概差了20年左右，但是这不算长的20年，很多人的命运已经发生了天翻地覆的变化。

2、富察皇后已经去世

《延禧攻略》中秦岚饰演的富察皇后，历史上就是乾隆皇帝的原配嫡后，孝贤纯皇后。

富察皇后出身高贵，祖父两代皆位极人臣，其本人端庄文静、娴于礼法、深明大义，被雍正帝亲自指婚嫁给弘历，二人伉俪情深，举案齐眉，恩爱无比，有说法称之为清朝第一贤后。

其在雍正八年（1730年）生皇次子永琏，乾隆十一年(1746年)生皇七子永琮，但是二位皇子皆不长命，都在幼年夭折，富察皇后因为悲恸伤身，于乾隆十三年病逝于随乾隆东巡的路上，享年三十七岁。

富察皇后去世后，乾隆悲痛欲绝，追念终生，写下数百首悼亡之诗，其辞句感情真挚，令人动容，这对多情君王乾隆来说殊为不易。

所以在《还珠格格》故事中，已经没有富察皇后了。

2、《延禧攻略》中魏璎珞就是《还珠格格》令妃

《延禧攻略》中吴谨言饰演的第一女主魏璎珞，就是历史上的孝仪纯皇后魏佳氏。

其出身于内务府中等官僚家族，大概在乾隆六年左右以秀女身份进宫，从贵人起，屡封嫔、妃、贵妃、皇贵妃，后在乾隆四十年因病去世，享年四十九岁。

《延禧攻略》中魏璎珞从绣坊宫女做起，自然就是戏剧化加工，她在20年后也就成了《还珠格格》中的令妃娘娘了。

值得一提的是，令妃是乾隆所有妃子中生育最多的，共生育四子两女，其中皇十五子永琰，也就是以后的嘉庆皇帝。

令妃虽然在生前只封到皇贵妃，距离皇后还剩最后一小步，但其所获恩宠已与皇后无异，在乾隆三十年纯帝继皇后病逝后已成为事实上的后宫之主，并在嘉庆皇帝登基后被追封为孝仪纯皇后。

3、《延禧攻略》中娴妃就是《还珠格格》中皇后

《延禧攻略》中佘诗曼饰演的娴妃，在历史上是纯帝继皇后。

在《延禧攻略》中，娴妃一开始善良正直，甚至有些“愚善”，但在弟弟病死于狱中，母亲当着自己的面撞死后，娴妃已经开始黑化。

她杀死嘉嫔，把四阿哥据为己有。在后续的剧情中，很有可能超过高贵妃成为头号大反派与富察皇后和魏璎珞一较高下。

在历史上，娴妃在富察皇后病逝以后，晋为娴贵妃，摄六宫事，乾隆十五年正式被册封为后。

所以，在《还珠格格》中的皇后正是纯帝继皇后，也就是已经彻底黑化的娴妃，所以她才处处与令妃作对。

而娴妃身边的贴身宫女好像也很善良，应该不是多年以后的容嬷嬷，可惜的是容嬷嬷这么经典的角色，居然没有在《延禧攻略》有对应的角色。

4、《延禧攻略》中愉贵人肚子里的孩子就是《还珠格格》中五阿哥

《延禧攻略》中，乾隆最小的孩子就是嘉嫔所生的四阿哥，此时四阿哥才只有两岁，而同时并没有其他的嫔妃怀孕，所以不出意外的话，愉贵人所生孩子就是五阿哥。

当然在历史上，乾隆皇五子永琪的生母就是愉妃，据史书载，永琪勤勉好学，多才艺，擅骑射，很得乾隆喜欢，甚至一度打算立为储君。

可惜的是，永琪同样命不长久，年仅二十六岁即逝，只留生母愉妃、新婚的福晋和幼子在世。

所以《还珠格格》中五阿哥生母已去世这个背景当然是杜撰的，但他跟令妃比较亲近那是一定的，毕竟《延禧攻略》中如非魏璎珞三番五次搭救，他根本没命来到这个世界。

5、《延禧攻略》中富察·傅恒就是《还珠格格》中福伦

《延禧攻略》中许凯饰演的富察·傅恒是富察皇后的亲弟弟，也是乾隆皇帝幼时的伴读，现在的御前侍卫。

在历史上，富察·傅恒不但出身极其显赫，亲姐姐贵为天下之母，而且自身也是一代名将，指挥大金川之役，灭葛尔丹叛乱，平缅甸，一生征战军功赫赫。

《还珠格格》中福伦虽然是一个虚构的人物，但其原型明显是富察·傅恒。

因为剧中可以看出，福伦一家和皇室的关系非常亲密，远超一般君臣关系，乾隆对尔康、尔泰和五阿哥很多时候是一视同仁的，说明福伦和乾隆的私交非常好，这样的人其实很少，富察·傅恒恰好是一个。

而且富察·傅恒的儿子福隆安同样是御前侍卫，另两个儿子福康安、福长安也是征战四方的将军，显然是尔康、尔泰的人物原型。

最后还有一个最直接的证据，福伦在《还珠格格》第一部中任户部尚书，从一品，在第二部中任保和殿大学士，正一品。

而富察·傅恒恰好历任总管内务府大臣、户部尚书、领班军机大臣加太子太保、保和殿大学士。而且终满清一朝，保和殿大学士只授予了富察·傅恒一个人。

6、关于高贵妃

《延禧攻略》中谭卓饰演的高贵妃是目前一号大反派，处心积虑要挤兑富察皇后杀掉魏璎珞。

但是历史上实际的高贵妃，是慧贤皇贵妃高佳氏，其一生并未生育，并在乾隆十年就已病逝，实际上还比富察皇后还早走三年，所以《延禧攻略》后面的剧情很有可能是高贵妃病逝，娴妃上位成反派一号。

另外要提的一点是，历史上高贵妃父兄两代都位居高位，但皆因巨额贪腐而被处斩，可能是因为这一点，所以编剧把高贵妃定成了反派。

《还珠格格》中自然没有高贵妃的戏份。

7、关于纯妃

《延禧攻略》中王媛可饰演的纯妃是一个比较神秘的存在，她不向皇帝邀宠，甚至想方设法避开皇帝的恩宠，反倒对皇后十分上心。

所以引得观众猜测众多，有人猜是纯妃和皇后有私情，也有人猜纯妃其实喜欢的是皇后弟弟富察·傅恒，众说纷纭莫衷一是。

相信随着剧情的发展，关于纯妃的谜题总会解开的。

但是在历史上，纯惠皇贵妃苏氏则是终满清一朝唯一一位名汉人皇贵妃，一生生育两子一女， 乾隆二十五年病逝，享年四十八岁。

最后要提的一点，纯妃所生皇四女和硕和嘉公主后来下嫁富察·傅恒之子福隆安，所以纯妃到底是不是喜欢富察·傅恒不得而知，但他们确实做了儿女亲家。

随着后续剧情的展开，肯定还有更多角色，到时候我们再一一分析，喜欢的可以加波关注！

更新：居然有人说打脸exmmm

来来来，女主表现了什么足以辅佐明君的治世才干，大家搬来看看？

是精通经义？是熟读兵法？是娴于庶务？是治水有功？能改革吏制？能繁荣经济？还是能写传世文章？

以上种种，才能叫做辅佐皇帝。

会点诗词歌赋宫斗争宠的手段就别拿来现了。古代女人平衡内府那是本职工作，搞个宫斗就能号称辅佐明君，可笑么？

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宫女…还辅佐明君…哈哈哈哈哈哈哈哈

人家有辅政大臣，人家有父亲老师教导，需要你个小女官来辅佐吗？敢问女主有何经天纬地之才？有何不世出之能？

还有那皇后也是逗，谁来辅佐皇帝，是你个后宫女人该考虑的事情吗？况且还认为放个宫女在皇帝身边皇帝就能变成明君了，666，给你的脑洞点赞👍

哈哈哈

这剧情一看，就是“得此女则得天下”的玛丽苏之神的套路，现在玛丽苏已经不满足于“天下男人都爱我”了，现在的玛丽苏已经开始染指家国天下了。

女主明明没有势力依仗，没有身份加持，没有绝世才能，没有超群智谋（顶多有点小聪明），甚至还不漂亮，但是一众男人都坚定不移地认为，和女主在一起，就能够争霸天下/成为明君/造福百姓。

女主丫是人形玉玺吗？！！

【我要和你在一起，不仅为了爱情，还是为了天下百姓】

天下百姓：？？？关我们毛事情啊？

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我并不是反对【女性&家国天下】的主题，相反，我非常期待看到这类的剧。我恶心的是那些强行家国天下的，明明就是个无脑玛丽苏，半点本事没有，非得按上个天下大义来给自己加戏。

你要真有干大事的才干和智慧也就罢了，可偏偏丫能力上限就是化解一下女配的刁难、处理一下后宫矛盾、或者利用一下巧合/开天眼帮忙提供一下关键信息。

就这样的，大家还纷纷击节赞叹：“此女真是聪慧过人！此女真是奇女子！此女可助我成事！”

说好的造福百姓，结果成天就知道唧唧歪歪谈恋爱，没见到男女主做一件有利百姓的事情。

说好的辅助明君，结果不是我推你下水就是你给我下药，感情明君都是这么磨砺出来的？

立贴为证，这剧女主要是真的有辅佐明君的本事，欢迎过来打脸！