家门的荣光

本文转自韩社韩文轩《酿一碗时间的酒，家门札记》，作者：郁流星。

一周的奋斗，五十多集的家门终于看毕。想着当初就是被朋友们的风评惹去看剧的人，自然知道各大高手早已从不同的角度为喜欢的家门收束。却在看完之后难掩心中的感动与失落，而决定为它写下一些文字，为我喜欢的丹雅（我承认，看家门其实就是中了丹雅的毒！），为这一周静谧如水的看剧光阴，酿一碗时间的酒。

第一部分：解读家门“传统”

第一篇：女性视角下的传统关照
初初看到家门的剧情设定时，知道这是一个发生在宗家的故事，心中的热情，便已经灭了一大半。宗家题材，在韩剧中作为背景出现，并不稀奇。《新娘18岁》和《holle，小姐》，便是两段宗家里发生的爱情故事。无巧不巧的是，两部片子都试图在宗家传统和现代都市生活之间，以喜剧的形式书写爱情，目的不外乎是在传统和现代之间，利用缝隙来扩大喜剧张力，最后的结果也就可想而之了：这种设定本身首先消弭了宗家与传统的严肃地位，有意无意的把传统置于了被揶揄的位置上，文化的张力不能体现，因而，也让人对韩剧驾驭此类题材的能力产生了怀疑。另一点值得怀疑的是，所谓的韩国宗家传统，无外乎是中国古代的孔学流变，以崇礼的形式在家庭中传承，出于一种自身的优越感，也着实是因为韩剧中动不动宣扬所谓的半吊子文化传承（例如饮食文化），近乎YY，另人生厌。也就不难理解我认为编剧这回，不过也是要拿着宗家文化和传统说事罢了。
因着这种种怀疑，家门的剧本设定，并不在我看好的行列之内。
直到看完家门，所有的疑虑和偏见都一扫而光，也慢慢的让我，对家门的编剧，产生了由衷的敬意。
家门究竟是一个怎样的故事？不同的角度可能有不同的解答。一个名门宗家三兄妹的恋爱故事？一个女人一生中的三段情缘？一个毒蝎男子的心灵成长史？或是，一个老人固守一生的家族使命？家门的外衣，也无非就是这些。几个家庭，一群个性不同的男男女女；睿智的长者，打打闹闹的中年夫妻，性格各异状况百出的第三代，所有韩剧家庭剧的模式，它都具备，但家门却并不是一出简单的家庭肥皂剧。
两个观念不同，心态不同，背景各异的家庭：一个宁静典雅，却带着一丝沉重和疲惫，一个热烈浮华，却难掩朝气勃勃的肤浅；一个为家族使命所苦所困，一个为没有历史伤心难过；一个崇礼，一个认钱。这样的两个家庭，注定要在撞击中产生不一样的火花，也为家门要传递的价值观念和精神内涵，展开了别样的空间。
这是一个关于某一种价值的体认的故事，这是一个关于某一种精神的薪火相传的故事。这是一个关于展示传统的弹性和韧性的故事。只是，这么严肃庞大的主题，真要处理起来，恐怕相当不易，一不小心，就在题材和能力之间捉襟见肘。更有甚者，则不免有挂羊头卖狗肉之嫌。然家门，则以别样的视角，巧妙的切入了这个故事主题。颇有小故事，大人生的味道。不是饕餮盛宴，却是精致小菜。故事简单，意境却深远。
在处理这样一个主题上，编剧几乎是不动声色的完成了自己的设定。而所有的一切，还被裹上了流行剧集和故事的外衣。
先看家门中熔铸了几种俗套剧情结构模式：1、丹雅和江石的爱情过程：误会——相爱——受阻——抗争——结合。2、爷爷姑奶奶的身世之谜。3、大哥二哥的恋爱故事（家庭剧必备模式）4、家庭各成员的融合过程。这些剧情结构模式，似乎都与精神传承搭不上边。然而这些俗套现成的结构模式，在一些细节和背景的附加下，有了本质上的改变。就是依靠着这些改变，编剧把她想告诉我们的严肃道理，变成了一曲曲人性的脉脉歌咏。
全剧以丹雅和江石的爱情故事为主线，大哥二哥的再婚故事和慧珠的恋爱故事为副线，插入两个家族互相理解融合的过程，最后以爷爷的身世之谜托起整个故事的精神内核。把所有的精神价值冲突的重点都放在了家庭与家庭之间，而撇开了更大的舞台，从格局上来说，似乎是小了，但其实却是一个十分聪明的选择。
摒弃宏大叙述模式，转而以小角度，小格局切入剧集，在视角上，是属于女性的独特写法，而故事，正是在这种女性视角的关照下，完成了价值的构建。
这种女性视角在全剧中的体现，可以分几个层面进行论述。
一、主线编排模式。
家门的主体是两个家族，名门宗家何家和城中新贵李家。从家族来说，何家无疑处于中心位置，如果要表现家族精神的传承，一般的剧集总是会选择家族的核心象征——宗孙展开故事，但是家门的主线却是宗家小姐丹雅和蝎子新贵江石的爱情故事。以宗家孙女作为故事的主人公，本身也就打开了另类的女性视角，表明了作者抛弃宏大叙述的意图了。
二、爱情与商战。
家门在设定两个家族的价值冲突和化解过程中，在爱情和商战两个部分的比重不一，在 我看来，是一种刻意的安排。 有人指出，家门在商战的部分描写失败，后期流于爱情泛滥，直接导致了剧本构架的位移，甚至模糊了主旨，家门的荣光究竟在哪里？原来仅是靠着女人的爱情得以变相支撑吗？宗家恪守的家门的精神如何体现？这几个诘问，应该说是有相当的道理和深度，唯一遗憾的是，他们的思考立足点，恰好站在了男性的视角上展开，因此无法体会编剧的设置初衷和表现主旨了。商业战争是男性的战场，以这个部分来展开价值的对决固然在视野上显得较为宏大开阔，如果能用何家提倡的宗家价值去影响并改变李家惟利是图的价值观念，使其在商战落败，确乎能够证明宗家维护的价值体系的合理性和优越性。但是我们必须注意的一点是，物质的胜利和精神的胜利是一一对应的关系吗？表现一种文化，一种价值，在爱情中的体认和商业中的体认不能对等起来吗？为什么表现商业就是叙述宏大，表现爱情就是爱情泛滥呢？归根结蒂也就是眼光的不同而已。从丹雅和江石的爱情角度切入故事，使得江石最终放弃了并吞大成建筑的野心，是爱情的力量体现，其实也是丹雅人格对江石的影响，这个影响，难道就不能体现宗家的价值和理念了吗？全剧曾多次暗示丹雅是宗家精神和价值的体现者，那么，用这个体现者去影响江石的思维构成，本也就无可厚非。我们最后所要关注的重点不外乎是，丹雅这个角色的塑造，当不当得起一个精神呈现的载体，而从我看来，丹雅这个角色，塑造的非常的成功，因此，对于故事的主线表现爱情而不是商战，也是其女性视角和女性思维的呈现。对此有所诟病的人，最后的归结点，其实落在的是怀疑爱情本身是不是具有如此大的影响力，正如作为女性的我也同样的怀疑，商战作为物质争夺的战争，在精神层面上是不是都能具有这样广泛的杀伤力是一样的。
三、传统的力量
家门是一出展示传统的韧性和力量的剧集。在这个故事设定中，价值呈现的主要人物是 爷爷何万基和孙女何丹雅。这种阴柔的设定，本身就预示着剧集价值的走向和呈现方式不是热烈阳刚，恢弘壮阔的，而是柔软诗意，温情脉脉的。宗家的中坚力量处于缺席状态，这种设定本身也是女性视角的体现。家门在表现传统上，着力点并不放在力的展示上，而恰恰相反的是，家门以无力写传统的韧性，以退让写传统的弹性，看似无力，却有更绵长悠远的价值体认包含其中。这种避实就虚的方法，在描写传统的内核上却取得了更为贴切契合的效果。
所谓的传统究竟是什么？是人类的延续千年的美好精神的象征，这种精神屡遭破坏却薪火相传，从某种角度来说，必须要承认，精神性的东西从来都是孱弱的，美好的精神就更加如脆弱的芦苇。宗家赖以传承的精神香火追根溯源就是孔子倡导的儒家学说在修身齐家方面的准则。精神如果真的是强而有力，孔子自身也不会在礼崩乐坏之后风尘仆仆的游走于各个国家之间却苦于无法推行他的学说了。从来，精神和传统的力量与其说展示了强而有力的特性，不如说展示了坚韧柔软的特性。而与这种精神内核相契合的女性视角和选材特征，恰好为展示传统的韧性和柔性，提供了一个广阔的舞台，从而让我们从另一个角度和层面，体认传统的意义和价值。这也是家门的荣光最大的成功之处了。

第二篇：传统的韧性与弹性 ——家门剧本叙事策略
一谈起传统，似乎总有板着脸孔说教的嫌疑。以至于剧评开篇就以传统入题，总让人敬而远之，有故作高深之嫌。然而不谈家门中对于传统的解读，就无法理解编剧在何万基和何丹雅这两个人物的塑造过程中，寄托着怎样的人文关怀和处世理想，也无法深入体会，家门背后，给予我们种种感动的内在根源究竟是什么。

一、家门的开篇——传统的缝隙
家门的故事背后，赖以支撑的精神内涵，是传统，这是无可置疑的。但是，家门的故事，却是从传统的裂缝开始写的。
家门开篇，编剧设计了三个场景，两场人物群戏，把几乎所有家门中的主要角色推到了我们的视野中，这两场人物群戏，不单为了交代背景，同时，还有着更深的耐人寻味的含义。第一场群戏，也是江石和丹雅的出场戏。戏剧的冲突焦点，是族谱买卖。资本世界，所有的东西都可以转化成金钱交易，因而族谱也不例外。买不下来，一定是因为价钱还不够，李万甲的义正词严恰好代表着这个越来越物质化的社会中人们的某种观念。金钱，可以买来地位名誉，自然，也可以为自己买来一个崭新的没有污点的家族背景。那是一个向往着过去的荣誉，却不知道荣誉是用比眼前的风光痛苦的多的辛苦和牺牲换来的人群。而这个家族的新一代，李江石的想法，又与他的父辈有所不同，在他眼中，族谱根本是一个没有用的东西，他不知道也不想去探究族谱的意义是什么，在他看来，这是让父亲了却夙愿的方法，仅此而已。李家父子两代对待族谱的态度和方法，恰好代表着在现代化社会进程中，人们对于传统的态度和认知。如果说，族谱象征着一个家族父子相继，薪火相传的历史，象征着一个家族过去的荣耀和辉煌，象征着一个家族的集体记忆，甚至象征着家族背后的，千千万万个家族保存传统的手段和方式。那么，族谱的失落，就不仅象征着家族历史的断裂，集体记忆的丧失，更是传统的缺席和失落了。李家的第一代李万甲尽管不知道族谱背后的真正含义，但至少，他知道族谱是身份和名誉的象征，可见，在他们生活的年代里，传统，终还有一席之地。而到了李江石这一代，传统所带来的社会效应更加的黯淡，地位更是江河日下，以至于李江石对于父辈的心态无法感同深受。买卖族谱事件及李江石父子对待族谱的态度端倪，直接表明了传统在现代社会的尴尬地位和两难处境，传统，似乎拖着疲惫的脚步，背转身子，向夕阳深处走去。而族谱事件的后续发展，尤其是族谱主人自身和保管族谱的历史学教授在金钱面前的动摇，更是进一步的昭示了在传统和现代的交战中，传统的宗族社会，早已是昨日黄花，在现代金钱至上的社会里，失却了抵抗还击之力。族谱事件，折射出的是一个社会的现实，也是一段传统的无奈。
如果说，族谱事件折射出来的传统的软弱无力，传统的不堪一击，甚至是传统的不被记忆，更多的是外来力量的冲击和影响的话，那么，接下来何家第三代的这出人物群戏，则向我们展开了传统自身的弱点和伤痕。场景也转向了宾馆和警察局。小儿子被老婆在宾馆捉奸，竟与自己的嫂子不期而遇，于是乎，一家人热热闹闹的上了警察局。以孔学思想为精神要义的宗族家庭，本就是以同族同姓的亲缘关系构筑而成的，在这样一个小型的宗家社会里，宗族的长孙长媳和家族男丁，本身就是传统的象征、寄托和延续。而此时此刻，这样的家庭面临着分崩离析的危险，而这个危险的造成，不是外力的压迫，而是宗家子弟自身的精神危机。因为迟了十分钟出身而不需要承担家族责任的双胞胎弟弟，总是玩世不恭、随心所欲、浑浑噩噩的过着自己的生活，像个永远也长不大的孩子。因为如此，妻子对他的爱情终于在俗事中消磨殆尽。另一方面，承担着家族责任的长媳，因为不堪忍受丈夫的冷淡带来的寂寞空虚以及至深的孤独，居然不惜自毁名誉，编造通奸罪名，用极端方式来求得身心自由。儿子的浑浑噩噩也好，媳妇的别有用心也罢，一转眼间，何家光鲜亮丽的名门宗家形象，荡然无存，不禁让人心存疑问，传统带给我们的，究竟是荣耀，还是枷锁？
就这样，通过开篇的两个富有意味的人物群戏，编剧将传统，放在了向外和向内两个维度之上进行描写，其最终目的，则是为了昭示传统在内忧外患之中的尴尬处境，从传统自身的缝隙中，我们得以窥见传统的软弱无力，以及这背后所有的，人性的软弱无力。

二、四组人物——家门人物冲突和对比
家门作为长剧，所涉及的人物其实并不算很多，戏份集中在两个家庭之上，比较重点描写的加在一起也不过十几个人物，但这十几个人物中除却为描写爱情而添加的人物之外，可以将他们按照功能分为四组，而通过这种划分，我们可以很清楚的明白编剧的创作意图。
四组人物及功能分类如下：
何珠贞（姑奶奶）、何泰英（二哥）——家族的出位者
何石浩（爸爸）、何书英（大哥）——疲惫的承担者
李万甲、李江石——冲击、破坏和接纳、转化
何万基（爷爷）、何丹雅（小妹）——弹性的传统
这四组人物构成了编剧书写传统的意图，也构建了剧本所要表达的整体情绪。我们不妨做以下分析。

何珠贞（姑奶奶）、何泰英（二哥）——家族的出位者
何珠贞和何泰英所代表的，是对传统家门的一种温和反叛。他们是家门里的异端，有的是在家门传统的压抑下深受其害，有的则是传统家门中被遗忘的一群。他们从来不是家门的中心人物，在长子宗孙为主的家门结构中，他们或因为性别或因为身份被完全的放逐。这样一个尴尬的处境和地位，一方面消磨着他们对待家门的认同感和责任心，另一方面，又使他们在旁观者的角度上对待家传统所沉积下来的弊病陋习有更深重的体悟。年轻时候的珠贞因为父亲不同意自己和平凡男子的爱情，选择与酒为伴，终身也无法原谅自己的父亲。而双胞胎弟弟泰英仅仅因为晚出生了十分钟不能成为家族的宗孙，因而从小到大总是受到忽略，久而久之，也就自我放弃。因此，他们行为举止怪异夸张，或因为反抗或因为想要引起关注。他们与家门总显得格格不入，但却无法摆脱因为是家门的一员而受到的影响。
然而每当关键时刻，这些看似不肖的子孙，总是以自己的方式和力量，守护着家门，也守护着传统。泰英对大成建设的关心和不遗余力，对丹雅、大哥、父亲的亲情；珠贞对丹雅的关怀，珠贞对哥哥身世的保护，这一切的一切，都构成了温情脉脉的家门歌咏。
与家门，与传统若即若离的他们，一方面显示了家门固有的传统规则对于人性的压抑和伤害，另一方面，其实同样的也显示了家门传统内在的巨大的向心力。与其说家门表现的是某一个或某一种传统，倒不如说，家门真正要表现的，是传统渗入人们的血液和骨髓里的，一种真正的精神，这种精神就是亲族之爱与包容之情。

何石浩（爸爸）、何书英（大哥）——疲惫的承担者
与家门的出位者形成对比的，是家门传统的直接承担者，家门的长子长孙。也就是家门中的爸爸何石浩和大哥何书英。与一般题材在处理人物上不同的一点在于，家门对这两个中心人物的描写，却是把他们边缘化的。家门的长子宗孙，本应该是传统的继承者，本应该是家门荣光的体现，是弘扬作品主题的最直接和有力人选。但是，家门的编剧在这两个人物的设定上，却是将他们设定为传统的背负者承受者，而不是继承者。
何谓背负和承受？说简单点就是一种被动的承担和接受。他们担负起光耀门楣的责任，只是因为他们的身份而不是出于他们的本心。他们背负着宗族沉重的责任，走在一条失去快乐的路上，他们时时觉得疲惫不堪，却苦于无法摆脱。他们磨灭了个人的意志，只为了成全家族的意愿。他们结不愿意结的婚，甚至连情感，也无法随意的表达，而这一切，都是源于被压抑的太久太久。
描写这样的一群处于传统的中心却不快乐的人，编剧的用意究竟为何呢？家门的荣光莫不是要变成家门的枷锁吗？难道这群疲惫的传统承担者，不是向我们昭示着传统无意义与无价值的一面吗？
表面上看确实如此，那么，如何认定他们的价值与编剧要表达的价值呢？从对这群家族承担者的描写来看，编剧摒弃了一贯描写家族题材的传统做法，是不是可以视为，一种创作意图上的位移？或者说，编剧在暗示着我们，她所要表达的传统，与我们的一般认定，其实是有着一些区别的？那么，她要表达的传统究竟又是什么？

李万甲、李江石——冲击、破坏和接纳、转化
如果说前面两组关系中的人群，代表的身处传统价值之中，却无力把握传统真谛的人群，那么，以李万甲、李江石为首的新兴贵族们，则代表着某种反传统的力量。这一点，在上个小节关于族谱买卖中已经有所论述。有趣的是李万甲的身份，李万甲很小的时候就失去了父母，甚至不知道自己真正的家乡在哪里，这样一个无父无母的孤儿，同样暗示了其在精神上的无所归依之处。他是在社会的边缘成长起来的底层人。身世上的无依无靠与精神上的无所依傍一起，构成了这个社会价值的弃儿。因为被社会所抛弃，所以，要用自己的方式来报复社会。与父子相继的宗家恰好形成鲜明了的对比。有趣的是，如果把李万甲和何万基放在一起，我们会发现他们的身世之中，是颇有相似之处的，但两者的价值取向和精神构建，却完全不同。这一点，留待以后再论述。李万甲的特殊身世，使得他与何家，处在了紧张的对立关系上，这种对立，不仅来自商业手段上的对立，更来自价值体认上的对立。如果说何家代表的是传统，那么，李家代表的恰好是一股反传统的力量，这个力量来势汹汹，拥有着强大的破坏力，冲击着面临内忧外侮的传统宗家何家。然而，这股破坏的力量最终的转化，却体现了新兴势力向传统价值的回归。李万甲最终认识到自己的处世原则和手段上的狠毒过分，也在传统价值的感召融化下，逐渐的向传统靠拢。传统的向心力，不仅体现在宗族子孙之间，也体现在传统的对立面上，从而显示了传统强大的包容性。而李江石的转变过程，则更为内化流畅，这其中，其实不仅仅是爱情的力量，这一点，也等到以后再专门论述了。
值得注意的是，描写这一组人物的时候，编剧所站的角度，并不是完全的批判，对于李万甲一家的精神历程，编剧的笔法并不讽刺，甚至是理解怜悯和包容的。这个叙事情感的判别，有助于我们真正的理解编剧所要穿传达的传统的包容性和大怜悯。也是编剧情感和作品情感的内在统一。

何万基（爷爷）、何丹雅（小妹）——弹性的传统
摒弃了传统的中心人物，又对传统的对立面饱含怜悯同情，甚至借传统边缘的宗家子孙，旁观了传统的种种痼疾和流弊，那么，编剧想要表现的传统究竟还剩下什么？传统的魅力和价值又要如何体现呢？家门所有设定，最后都归结到以何万基和何丹雅为代表的编剧理想人物的塑造上来。他们一个是重建宗家的最高长辈，一个是宗家第三代唯一的小姐。祖孙几代（如果还要加上东东的话）所维系和传承的东西究竟是什么？在种种对比中，我们可以看到何万基和丹雅的价值。
从地位来说，何万基是家门的宗孙，他一手光耀了早已衰败的家门。作为家族的宗孙，与儿子何石浩，长孙何书英不同的是，对待家门，何万基始终是自觉主动的承担。传统附着在三代父子身上的压力是同样的，但是，三代人的处理方式却十分不同，主动承担家门复兴责任的何万基，为家族，为家人，交出了一份满意的答卷。这其中最大的原因，来自与何万基对自身责任的充分认识，对传统精神的充分领会，来自于对待传统价值的接受和体认，他比儿子和孙子，深刻的多。在本质上，何石浩和何书英，都只是接受家族的传统条款，而不是真正的理解传统条款背后的精神要义。这也就导致在压力和冲击面前，在光鲜亮丽的社会诱惑面前，他们始终觉得疲于应付。
而何万基的高明之处恰恰在于，他领会的，是传统的精髓，而不是传统的教条。传统的教条要求宗家的宗妇必须克己复礼，贤良淑德；传统的教条要求家门的宗孙必须扛起香火延续的重则；传统的教条要求家门的婚姻必须门当户对。然而，什么是真正的传统的精神呢？如果摒弃了传统的精神要义所执着的教条，是不是真的有价值有意义呢？何万基用自己的实践，而编剧则用何万基这个人物，向我们阐述了真正的，属于传统的意义和价值，那就是包容、尊重和爱。以家族所有人的共同相处维系的宗家传统，归根结蒂，就是让所有的家族子孙，在一个仁爱互助，温情守礼的环境之下成长和传承。传统的教条，本是为了维持家族的向心力而存在的形式礼仪的约束，如果失去了向心力，失去了家族凝聚关爱的宗旨，那么，一个家族所拥有的，也不过是冷冰冰的教条，而不是传统本身了。因此，对待“出轨”的宗孙媳，何万基尊重她的选择，并抱歉的告诉她不能让她在家族中感受到温暖和爱意。对待不能生育的宗妇，何万基更看重的，是她表现出来的与家门的传统相匹配的温暖善良和责任意识。对待多年守寡的孙女爱上与家门传统格格不入的人，何万基看重的是孙女自己的心意和那人本质的良善。他默默守护着传统，却在最大层面上突破着传统的教条。在与其他人的比较过程中，编剧要阐述的，是以何万基的思想作风为主的，传统的弹性。
在传承传统的过程当中，因为要使得传统具有可操作性，衍生了许许多多的教条和准则，这些准则在衍生之初，确实起到了匡正行为，辅助价值理解的作用，但在历史和时代的冲刷之下，在不同理解力的家族成员传承的过程当中，传统的准则逐渐出现了僵化和迂腐的趋向，最严重的后果，很可能是，守着僵死的传统规范和准则，而忘记了准则规范背后，最先制定传统的祖先，真正的心意和目的。
于是，传统为传统所困，传统为传统所杀。
于是，真正凸显传统真意的方法，只能是，大浪淘沙，于僵死规范中走出，以更大的目光，拥有更大的弹性和自由。
借着何家成员的三组关系冲突和对比，编剧要企图说明的，就是恢复真正的传统，传承真正的传统精神。这也就能说明，为什么编剧要自爆传统之短，要描写泰英这样的出位者和书英这样疲惫的接受者了。
而何丹雅的角色，则向我们展现了传统精神的另一个价值层面，那就是传统的韧性。传统精神赖以传承的最大力量，不在于它的强度，而在于它的韧性。在时间洪流的冲蚀之下，真正得以传承的，是一种温润如水的柔性力量，它随风潜入，润物无声。在茫茫无所追求之时，带给你内心深处的安定和淡然；在内心撕裂痛苦之时，给你最大的抚慰和归属。关于丹雅，一定会专篇论述，在这里，我想先就丹雅与几组人物的对比，解读丹雅身上蕴含的传统柔韧性。与父辈兄长不同的是，丹雅深得传统文化的熏染，她是一位道道地地的宗家小姐，也是宗家精神的传人，传统精神中明亮的一面，在丹雅的性格中都可以体现。如果说，因为父亲兄长在家族中的特殊地位，我们看到更多的是男性背负者面对强大传统的无力感和游移感的话，丹雅因为性别身份的关系，接受更多的，是传统中适用与女性的柔和温润的部分，也就是传统规范的明亮面。与父辈不同的是，尽管丹雅遭受过重大的挫折，这种挫折，似乎也可以归罪为传统，但对丹雅来说，她始终是自觉接受并且从未怀疑过传统的价值的。与振河的婚姻是家族包办的，但感情确实自身真切拥有的，为死去的丈夫守寡是自觉自愿的举动，这其中，没有任何道德伦理价值上的挣扎。对于所有加诸于她身上的痛苦和灾难，她淡然的对待，默默的承受，把内心读成流水。这种坚忍的态度，恰是传统精神荡涤之下一个很重要的方面，昭示着传统内在的强韧性。也恰是因为这种强韧，丹雅才可以慢慢走过自己人生最痛苦的阶段。
而丹雅对待江石的态度，那种出自本心，顺应本心的态度，则从一个角度，与何万基的容纳百川的气度，殊途同归了。
韧性和弹性，是家门描写传统的着力点和精神旨归，只有理解了这一点，才可以理解家门的人物设定关系，以及从中透露出来的，价值判断。

三、回归与超越——家门的首尾呼应
家门的故事结构，首尾呼应，形成一个圆形结构。
在家门的开篇中，是第一集中就已经死亡的曾祖父带着儿时的何万基，向他诉说，你要
记住你的爷爷是怎样生活的。这个场景在家门的结尾再一次出现，形成了循环往复，昭示着传统的生生不息。
这个结构放在家门的开篇似乎是一种呼唤。之后，家门的故事慢慢的展开，传统的无力与痼疾一一展现，编剧想要透过这样的一个开篇，似乎在呼唤传统的回归。也让人错认为传统已经离场。
这是以传统的沦丧写传统的回归的故事，如果我们这么想，那就错了。
家门的最后一集，随着何万基身世的揭开，我们终于明白了故事开头曾祖父与何万基说的那番话的意图所在。记住爷爷是怎样生活的，不是要他记住传统的准则和规范，甚至是恢复传统的准则和规范，而是记住自己，是宗家的子孙，记住不论在任何情况下，都要以一个贵族的方式生存。
每一个人，都有生存的尊贵的权利！
只要传统的精神不死，传统，就永远常新常在，生生不息。
于是，家门以一个相同的片段循环，升华了整个故事，这个故事超越了传统规范，宗族社会所能涵盖的范围。终于还原给传统，也还原给人性，最美好最珍贵的本质。




第二部分：人淡如菊话丹雅

前言：丹雅不好谈
看《天可怜见》第一集的时候，尹晶喜饰演的子晴坐在斗牛场里，流下了眼泪。角度和表情都很美，却给我留下过于矫情的印象。因此，得知尹晶喜要饰演名门宗家大小姐何丹雅，心想，这个角色的设定怕会比天可怜见中命途多舛的子晴更为矫情吧。现代社会里，更容易惹人欣赏的要么是雷厉风行的职场女性，光明磊落，利人利己。要么是活泼爽朗的阳光女孩，没有负担，娱人娱己。再不然嘴毒舌刁但个性分明的女子也不错，因为好恶爱憎全写在脸上，于生人勿近之处自然也能找到不少同道。总之，要有一个鲜明的个性或者突出的特质，总是比较讨喜的。最害怕要塑造一个完美的人，因为与大众的距离太远而失却真实，也因为塑造的过程当中很容易有性格的位移。一不小心，不讨好也就罢了，惹人厌烦就麻烦了。
但家门偏要冒天下之大不韪。何丹雅作为传统宗家精神的传人，在作者的价值观念中已经具备了一个完美的模子。这种模子的地位是极其危险的，所以，总是担心着何丹雅会成为一个矫情做作的女子，那么，家门要传递的精神价值也就被架空了。或许是因为之前的担忧过甚，才会在遇见丹雅之后，更被她身上体现的精神价值感动着。
但是，随着而来的问题，不再是丹雅这个人物塑造的好不好，而是，如何来谈丹雅。
丹雅塑造的好，但是却不好谈。不好谈的原因在于，在家门的人物性格设定中，丹雅的人物设定模式，是完成式，而不是成长式的。成长式的人物设定，需要你跟着剧情走向，与主人公一起去完成他的性格成长。而完成式的人物设定，则是要你静下心来触摸人物内心，一步步走近他的精神世界。成长式的人物设定向来完成式的人物设定要要接近观众，因为与角色一起成长，本来就是更有代入感的事情。因此，这也无形当中增加了丹雅这个人物书写的难度。同时，设定为性格完成式的丹雅是一个精神价值很高的女子。因此在塑造丹雅的过程当中，编剧用了很多内化的手段来描写她。逐渐的，丹雅成为一个颇为以形写意的女子，于现实的层面上要谈她的性格，却困难了。沉静、内敛、智慧、灵动，这些美好的词汇都可以形容她，但都不能谈尽她。丹雅的不好谈，在于只能意会，却难以言传。再则，丹雅和江石两个人物的塑造，刚好用了相反的方法。对于丹雅，是由其表面的沉静收敛写内心的洪流沉淀。因此涟漪阵阵，每一处，都能生发更多的思考，而对于江石，则是在其外在的热烈果敢之下写内心的柔软温和，因此就像浓墨重彩之后的一一收拢，最终化成一个完整的江石。因此，江石的看似多变实则万宗归一，丹雅的平淡背后，却是无数的可能性。
因此，要谈丹雅，总觉得棘手。内心对于她的喜爱与日俱增，却无从下手，也不知道从哪里谈起。那么，不如也学着编剧一样，不要把丹雅的性格坐实，从一些感觉谈论开去，或者是一种突破吧。

第三篇：向时间背转身去
韶华易逝，流光浮影。一谈起时间这个词语，似有许多感触纷飞在空中，无从把握也无力把握。人在时间面前往往显得渺小无助，而真正的渺小之无助更在于，时间荡涤心中的尘埃，也检验每一次人生选择的结果。于是，自明的人，想要跟紧自我生命的脚步，那么，就必须跟紧时间。
何丹雅这个人物却告诉我们，要想自明，也许还有别的方法，那就是朝着时间，背过身去。
向着时间背过身去的女子，有一些是跟不上时代的脚步，比如凌叔华笔下的“闺秀”，张爱玲笔下的旧式女子，她们的背影，顾影自怜，茕茕孑立，透露着一股末世感和无可奈何；而另一些背过身去的女人，却姿态优雅，气度雍容，那是自觉地放缓了生命的脚步，走在自己的时间当中，那是对自我生命的忠贞和固守，比如何丹雅。
家门里的何丹雅，有两重身份，在家族中，她是传统宗家的大小姐，是宗家培养出来的典型的宗孙女。在现代社会中，她是大学的历史学教师，是学养深厚的知识分子。这两个身份相辅相成，提携着丹雅的性格特征和价值取向。
作为传统的宗家大小姐，何丹雅与生俱来，就拥有着和别人不一样的气质。江石捡到的丹雅的照片，清秀的小小女孩身着韩服，笑容宁馨平和。宗家，不是跟着时代的步伐在前进，而是跟着自己的脚步在行走。他们是一群居住在老式祖屋里的人，女子绣花，男子祭祀。他们从小接受的，是极为传统的教育，父慈子孝，尊老爱幼。他们行走的脚步，带着历史悠悠的气息，典雅矜持，不轻易表露情感。这就是丹雅生长的家庭环境。在这样的家庭中成长起来的丹雅，本来，就似乎与现代社会格格不入。家门中多次提到丹雅的绣活，甚至连丹雅的房间，也被布置成充斥着绣活的世界。于是，我们不妨从这个意象入手，解读丹雅的性格特质，解读丹雅在面对时间时的从容与淡定。
李万甲和江石第一次去参加何家葬礼时，得到了精致的刺绣作为礼物，后来才知道，这个他们认为是手绢的东西实际上只是抹布。之所以造成他们的误解，最关键的原因就在于上面的绣活太漂亮，而这些绣活，出自丹雅和奶奶之手。第二次写绣活，是李万甲和江石来到何家观看祭祀，姑奶奶珠贞不小心弄脏了江石的衣服，丹雅拿去整理的时候，二哥有一番对丹雅绣活的称赞，说丹雅就算不当教授，也可以开裁缝店。第三次写到绣活，是在江石妈不同意江石和丹雅的婚事之后，丹雅仍然坚持两位哥哥的婚期照常进行，并为两位新嫂子缝制新被。最后一次写到绣活，则是出自丹雅自己的口述。在丹雅和江石结婚以后，丹雅对江石说，自己小时候在学校读书，因为在课间绣花而被同学嘲笑误解。刺绣，这个具有典型的传统闺秀意义的行为模式，放在现代社会的时间洪流之中，是如此不协调。早在20年代，凌书华就以《绣枕》一文，描写了这个典型的传统行为模式背后无意义无价值的一面，于是，刺绣，就被当作与时代脱节，与时间背流的不合时宜的历史遗留物，进入了现代人的视野之中。但丹雅的刺绣，却要从传统的光明面去理解。
如果将家门中关于这个意象的描述与丹雅的心态和遭遇结合起来，我们马上可以发现：刺绣的行为模式，在传统中本是妇德的表现，但在这里更具有了更多的内涵。
十岁的丹雅坐在现代化的教室里，摒弃周遭喧闹的人群，也渐渐摆脱了十岁儿童的稚嫩。那时的她，对待时间并没有完整的认知，这样做，只是因为她是个宗家女孩，即使有同学指出这种行为的无意义与不合时宜，年幼的丹雅，也没有去质疑它的意义。丹雅从来不质疑家族带给她的东西，尽管家族带给她的，可能超过她的承受。对待家族和世界，丹雅的性格本质当中，具有很大的包容性。就这样，丹雅也许也渐渐地发现于静谧时光中，刺绣带来的隐秘快乐。那是一种镌刻，是一种铭记，是一种想念，也是一种诉说。将无形的时间化为有形，遂能开出美丽的生活之花。在丹雅生命的许多时刻里，刺绣的意义，应该是与时间的对话。如同宗家对她的影响，和她对宗家的理解，于时间的无痕中，总要镌刻一些什么，才有意义。
直到振河的死，带给丹雅心中永远的痛和伤痕，在这以后，活着的每一天，都似乎生不如死。变成老太太，那是我的愿望。江石震惊于丹雅说出这话时的平静与哀伤，电视机前的我们却知道，那是因为时间的残酷急流，让一向静静的顺着时间行走的丹雅，掉入了漩涡之中。丹雅内心的时间感被打破了。人在这种时候，往往会调整自己的步伐，然而一般人的选择是，顺着时间的快慢来行走，因为，时间与伤痛的摩擦，会让人无法忍受。但是，丹雅，却选择了回到过去的时间节奏中。这不是惯性的选择，而是一种对生命体认过后的自觉选择。刺绣意象背后的时间节奏，表面上得到了延续，实则却是一种延缓。也因为如此，就像齿轮与齿轮之间只要不同步，一方就会受伤一样，最后的结果，伤痛在时间的摩擦之下，被一次又一次的撕开，振河死亡的痛楚，时间磨砺的痛苦，两种痛苦交织在一起，灼烧着丹雅，也考验着她的耐心和毅力。年复一年，她忍受着时光的磨砺，任凭疼痛一次又一次的复发，只是咬着牙坚持。在时光的背影中，我们看到的，或许就不是坚强这一个词语可以涵盖的丹雅了。刺绣，在这里又有了新的意义。如果说年少时镌刻心事镌刻想念和希望的丹雅，密密缝制着属于自己的青春，那么，振河死后的丹雅，带着痛苦缝制的，则是咽下血泪化为美好的心意。绣活还是绣活，依然美丽精致的绣活，而那个缝制绣活的人，却早已沧海桑田过了。时间对人的残酷，没有人比丹雅感受的更深，却也没有人，比丹雅，对待时间的态度，更为从容大气。于残酷中开出哀艳花朵，用希望缝制的美好和用绝望痛苦缝制的美好，一则，是心意的分量，一则，是生命的重量。
江石丹雅相爱之后，江石母亲没有答应他们的婚事，丹雅在自己的房间，面对江石想见她的恳求，背过身去。一转眼，她擦干眼泪，坐在奶奶他们中间，静静的为新嫂子缝制新被。暴风雨过后格外平静的她，要砥砺多少内心侵蚀，才能若无其事的坐在这里呢？又是内心如何强韧的人，才能不因外物对自我的残忍而心生怨恨，而保持着对所有其他人的良善美好？
朝着时间背过身去，却没有在时间的痛苦侵蚀中改变自己高贵的生命质地，这是丹雅带给我们的，最为珍贵的启示。

第四篇：流动与固守。
家门第一集中，丹雅和江石因为族谱事件起了争执，丹雅追着不听劝告甩手而去的江石一路小跑，修长利落的身形，每一个步伐，如在风中。尽管家门中以更大的篇幅描写丹雅性格中沉静的一面，然而在我看来，第一集中丹雅风中行走的步伐，却更凸显了她的生命本质。
无论是文学作品，还是影视剧作，在表现传统女性的生命特质时，都比较喜欢书写沉静和稳固的特性。因为沉静和稳固的背后所代表的，正是传统的整套价值原则的完整坚固。丹雅作为传统宗家精神价值的体现，似乎也应该着力表现这个方面的内容。
于是，剧集安排丹雅的身份是历史教授，在表现与家庭相对的工作环境这一场景中，以历史教授这样一个游离于现代社会的半封闭环境中体现与丹雅的宗家小姐身份相对应的沉静与守护的一面，从而最大限度的保护了丹雅性格、身份的内外统一。应该说，这个设定是别有意味的。
有意思的是，编剧在人物的身份职业设定上有意识的强调了传统宗家相对古典的一面。比如全剧曾提到一次为大哥重新寻找宗妇，对方的宗家小姐从事的行业是药剂师（与医生这种现代职业相比，药剂师多少具有古典意味）。这或许是意外一笔，却足以暴露在宗家传统影响下成长起来的女孩子的某些共性。
而全剧最具有“固守”意味的当然要数丹雅和振河的这段婚姻叙写。剧中安排振河在结婚当天死去，从而把丹雅的处境推入到了夹缝当中，名义上她已经是振河的妻子，但在实质上却不是。这样以死去的振河的妻子的身份生活了十年的女子，在现代社会中，几疑是一种绝响。而且，这个行为本身，很容易和古代女子守节的行为联系在一起，从而完成传统意义上的“固守”的故事。
故事的所有设定，似乎都朝着一条传统的方向走去，那么，丹雅的意义真的是如此吗？她和我们在传统社会中所读到的那些贞洁烈女有什么本质上的不同？套用这样一个固守模式，究竟能在旧瓶中装出什么新酒来呢？
首先与传统的守节故事不同的大背景在于：家族所有的长辈都没有叫丹雅这样做。这首先摒弃了传统故事中为守而守，丧失人性的部分。其中，最为开明的其实是从未在故事中真正出场的振河父母的态度。从丹雅与其他人的交谈中我们可以得知，振河的父母在振河死后一直希望丹雅能重新找到合适的对象，过自己的生活。只是因为丹雅自己的坚持才不得不顺遂了她的意愿。后来丹雅和江石决定结婚之后，爷爷亲自去振河父母那里告知了情况，振河父母在高兴之余，主动的要求去掉在振河墓碑上的丹雅的名字。在处理丹雅的婚姻问题上，两个传统宗家所表现出来的态度其实相当一致，那就是以孩子的意愿和幸福为首要的考量。宗家的气度在这个问题上再一次得到了很好的体现，这一群与过去的事物有着千丝万缕联系的人们，走在时代的列车上，因为背负而显得缓慢凝重，但却从未在行走之中丧失对生活，对生命，对未来的所有善良、热忱、希望和爱。
摈弃了所有外在的压力，剧集将“固守”这个词语的重量放置在了丹雅一人的身上。固守似乎变成了丹雅个人在传统思维影响下的选择。那么，是什么让年轻的丹雅抵抗世间和世俗的洪流，安安静静的守护了十年却无怨无悔？归根结蒂，只有一颗相爱的心而已。丹雅与振河的这段只在回忆中提起的爱情，无比纯净宁馨，当专篇给予论述，在这里，想提出的一个问题在于，丹雅与振河真正在一起的时间其实很少，在这种半靠着精神力量在爱的爱情，它的强度足以撼动时间吗？为了解决这个问题，编剧在丹雅与振河看似飘渺无着的爱情中植入了最为浓重的一笔，那就是振河的死亡。振河是为了保护丹雅而死的，这样一个设定，凸显了丹雅之于振河的生命意义。正如同丹雅自己所描述的，这对彼此之间，父母之命媒妁之言，婚前都没有好好的约会过，连爱都没有说出口的情侣，却在面临生死的时候，一方为另一方，用生命呈现了这份爱情的深度和重量。也正是因为这样的深度和重量，让丹雅作出了决定：是唯有守候，才能回报的。十年的意义，于是有了真正的附着点。“固守”的背后，于是有了丹雅对于爱情，对于美好人性的全部理解和实践。于是固守不仅是为了遵循内心选择，更是因为，丹雅自己也被这份爱情震撼了。因为看到了力量，而有了守候的意义。
在描写固守的含义上，编剧以一段发生在生命背景中的故事表达它的质地，是轻轻的提起，重重的放下，从而，保证了“固守”这个品质中，坚执的灵魂和心意的重量。是侧重于“守”的意义而不强调“固”的凝滞。于是，接下来的流动，才有了可能和契机。丹雅的质地，也因此有了跃起的可能。
于是，当江石提出要和丹雅演一场爱情游戏的时候，丹雅答应了。在江石看来，那几乎是完全违背丹雅的原则的，那么，丹雅为什么会答应呢。一方面，固然是给小辈们一个机会，另一方面，也是因为，丹雅固守的，从来只是自己的心意，如果心意没有改变，外面的人如何看待她，其实是毫无影响的。那时的丹雅，的确是相信着自己的坚持，相信着对振河的思念的力量。然而，与江石接触的过程中，她却渐渐的发现，似乎很多东西，都脱离了既定的轨道，在这种情况下，编剧对丹雅的塑造，恰好体现出功力来。如何书写丹雅的挣扎、矛盾与困惑，同时，又不改变她最美丽的质地呢？每一步的行走，丹雅的人物形象都能朝不同的面向走去。
一般剧集在这种时候，会以行动的延宕来表现人物内心的矛盾和挣扎，在面对一个个岔路却寻找不到内心的答案时，停下脚步，也许是最好的方法。如果对丹雅采用同样的方法，那么，正好也可以在某种意义上维持“固守”的质地，正是一举两得了。然而，剧中的丹雅，却没有停下脚步。江石和丹雅发现对彼此的感情，其实几乎是同步的，但，剧中表现矛盾让行动延宕的却不是丹雅而是江石，是江石主动提出结束游戏，回到过去。那么，丹雅是对自己的心意不明吗？剧中多次借丹雅看振河的照片时的内心独白来表达她的感知过程，从中可见在这段不能预料的感情当中，丹雅一直相当自知自明。面对这场突如其来的感情风暴，从不知情感为何物的江石所受到的震撼与以为自己不会再沦陷爱情的丹雅所受到的打击，其实堪堪打个平手。而剧集用了两种不同的方面来呈现江石的震撼与丹雅的刺激。一是波涛汹涌，心意如潮；一是平静如水，微澜缱绻。那是一种面对内心风暴，既来则安的心态，也是在缓慢步行中，企图更深的看见自己的心态。多年以来，在与时间的摩擦中，练就最深对丹雅来说就是克制。然而丹雅的克制不是为了保护自己不受伤害，而是为了将自己看清捋顺，从而让脚下生风的走在人生的道路上。
十年相守，是看清自己的心意，是对一份震撼自己的情感的相守，十年后心动，也是看清自己的渴望，是对一份吸引自己的情感的体认。如果守候与放手都是遵从内心的选择，那么，就没有任何东西能够牵绊自己的脚步，于是，流畅，成为可能。面对生命的每一个风暴，丹雅的处理方式，从来不是停下，而是走走看。我们在表面上看到的那个停下脚步的丹雅，内心仍然在走动，这就是丹雅的动人之处。
所以，固守是表相，而流动才是本质。
所以，跟着江石上山的丹雅，对着大山和江石这样说，我以前觉得，只要活着就好了。现在才知道这话有多么的奢侈，只要活着，就要拼命的活。
所以，在江石提出结束游戏之后，丹雅才会大病一场的对同事说，心能移动，真是太辛苦了。
所以，最后，当江石和丹雅在江边重逢的时候，她才能抛开一切世俗的认定，决定把自己的心，交给江石来守候。
固守和流动，都能够体现生命本质中美好的东西。如果固守代表着稳定的生命价值，那么，流动代表的就是心意变迁之后，对自我生命的忠贞。自然，我们不能为了轻装上阵而对生活轻浮，也大可不必为了维持价值稳定而将生命凝固成冰。丹雅的选择告诉我们，在稳定自我生命价值的过程中，面对心意变迁，也要勇敢前行，完成对既定价值的超越。而这其中，用来维系我们行为准则的，始终不变的，只有对自我生命的诚实与忠贞。这也是丹雅给我的启示。

回想我看的第一部韩剧是上世纪90年代央视版“澡堂老板家的男人们”，这个超长的家庭剧向我们展示了一个韩式大家庭的日常生活琐事，剧中人物鲜明，人设喜人，故事生动，平凡中透着惊喜，生活中透着哲理，演员演技高超，很多演员直到现在也经常出现在韩剧中（包括后来大红大紫的金喜善）。所以尽管上百集的剧也引得我好几刷。后来陪着老妈又看了“看了又看”（听名字就是很长的剧）、爱情是什么、大长今等，老妈也是深深入坑，搞得我家的碗都换成韩式，橙子的切法也照搬韩式。

         后来有几年中断了看韩剧，就假装那几年我在为考研、谈恋爱而奋斗吧
其实，我现在更想说的是最近刚刚看完的一部2008年的老剧： 家门的荣光。观韩剧写感想有两次：一次是看完“空房间”，这部韩剧没有一句台词，却让人走进女主内心；一次是看完”星你”，世上活了四百年的教授，带来不一样的故事。

        家门的荣光也是一部家庭剧54集，节奏略为缓慢，特别是前几集，看到后来才知道前面几集的铺垫都是有用的，没有多余。这部剧主要讲述一个传统的宗家河氏家族（历史悠久的名门望族）与一个现代暴发户家庭李家之间的各种纠葛，各种影响，各种渗透，具体故事情节就不说了，因为不是一两句能讲清楚的，我只想把这部剧带给我的触动一一道来，因为不吐不快！（以下以女主所处一辈为基准描述相关人物）

        1、传统文化是什么
        这几年我们越来越重视传统文化，可我一直无从所知到底传统文化是什么，仅知道传统文化绝对不是学校教育要求不断增加的那些记诵。韩国传统文化来源于中国，家门的荣光目的之一就是向现代人灌输韩国传统文化，可越看越觉得我受到的是中国传统文化的教育。

        家谱文化。家谱文化是中国五千年文化历史的见证，虽然不是家家都有流传下来的家谱，但家家都有家谱情节，特别是家里有了有成就的人后，就喜欢追溯家族根源。剧中李家发家后，急于更改自己贫贱出身，妄想从另外一个没落的宗家李家花巨资买来族谱（家谱），偷偷将自己名字加上去，以便在在上流社会抬得起头，从中可见韩国社会对出身的看重。
 
        祭祀文化。中国人历来重视祭祀，祭天祭地祭祖。可真正的祭祀到底是什么样的形式？什么时机该祭祀？什么人要参加祭祀？身边很少有人说得清楚。期待通过买族谱提升自己地位的李家，为了以后能让自己家看起来像真正的宗家，想参观学习河家的祭祀。河家老爷子过世后，家里爷爷是最大长辈，每月带领子女祭拜太爷爷，如果爷爷有事不在，就由父亲带领众子孙，祭祀时按照长幼顺序排列，祭祀这天要专门做祭祀餐，仪式结束后，要把祭祀餐送给外人食用（剧中送到了警察局）。河家最小的一位曾孙，因他的爸爸日常行为与宗家传统要求相去甚远，由他曾爷爷亲自教导，后几集有一个镜头，某次祭祀日家里长辈都不在，这位8岁的爷爷的小曾孙独自一人完成祭祀，整个祭祀过程规范、完整、肃穆，让人动容。
 
        婚丧文化。家门的荣光传递的婚丧文化是：隆重但低调、讲究但节俭。全剧从太爷爷去世开篇，直系家族所有人披麻缟素，向前来悼念的人叩首感谢，向来客提供三餐。葬礼过程充分体现儒家思想，招魂、上殓、具服、置葬，没有像普通人家为了避免困倦守灵时找些活动，很是庄重。李家为了跟深陷经济危机的河家讨论合作事宜，来到葬礼现场，按照习惯想交礼金，但河家不收礼金，还为每一位来客准备一份礼物：刺绣抹布，刺绣的精致让李家父子当做手绢一直随身携带，也成了后来的一个笑点。

        剧中有两场韩式婚礼，婚前，郑重地下聘书（中文撰写），请女方订结婚吉日，结婚当天新娘捧着天鹅被伴娘扶着入场，新郎新娘穿着韩服互相行礼，司仪将两个半个葫芦合并后仪式结束。剧中借着没有什么文化的李家之口，向河家询问了为什么要捧着天鹅，葫芦合二为一的含义，让人觉得传统婚礼很有内涵。

        2、为人处世之道 家门荣光的基石
        作为名门望族，河家是有自己的为人处世规则的：严于律己，宽以待人，遵从自己，尊重他人，顺应潮流，与时俱进。

        李家知道河家急于资金注入时，故意拿一把说要再考虑合作，曾爷爷亲自到李家公司求和，李家儿子说您怎么亲自来了，曾爷爷说：投降就要到敌人的地盘来，这场戏虽说是投降，但不卑不亢，不敢让李家儿子小瞧.
        
        李家儿子以往钻法律空子陷害过一家公司，这家公司继承人为报复刺伤李家儿子，后自杀，李家儿子因此深陷被检察机关调查危机很有可能有牢狱之灾，爷爷说：永远不要为了洗清自己的冤屈而强调对方的过错，永远不要说死去的人的坏话.

        爷爷的曾孙子总受女同学欺负天天挨打时，问曾爷爷能不能他也打一次女同学，曾爷爷说你好好练跆拳道吧，曾孙问练好了是不是就可以打她了，曾爷爷说不是，练好了就可以躲开了，说不能打女人，曾孙问为什么，曾爷爷说：作为男人出生的人，一定保护作为女人出生的人，因为女人比男人弱。
        
        女主大哥、二哥（爷爷的大、二孙子）媳妇都要离婚时，爷爷与孙媳妇挨个推心置腹谈话，诚恳挽留，听到她们想离婚的理由，理解并尊重，没有责骂与抱怨，离开时，送给她们充足的生活费，让她们日后免于为生活而奔波。

        女主大哥再婚，媳妇不孕，爷爷和女主大哥商量对外宣称是自己的孙子身体有恙，以保护孙媳妇隐私，公开领养曾孙，让孙媳妇在家族中有地位。

        女主爷爷不是本剧的男主，却是全剧的灵魂人物，本剧快结束时，外人以揭露爷爷并没有家族血脉为要挟，索取高额钱财。爷爷知道后，召集全家人道明真相：我是在小时候偶然听到的，在那个时候我还想过要离家出走，爸爸对我说，“你虽然没有我的血脉，但是你是我妻子怀孕而出生的孩子，所以跟我的亲生儿子没有两样，对爸爸而言，妈妈是一个女人，所以爱戴她 保护她。”那个时候我哭着说:“爸爸，我的血是脏的，我是坏人的孩子啊”，爸爸抱着我对我说“你是我心爱的女人生的孩子，所以也是我的孩子，所以你要好好对待你自己。”然后他打开族谱说:“你看，这不是有你的名字吗？你就是这样的贵人”。所以我一辈子都是为了那句话而活过来的，我是个贵人，然后那天之后 我没有一次忘记过我是谁，在有些人眼里我可能是跟河家没有一点关系的人，但是从爸爸说 你是我的儿子那一刻起，我没有一次怀疑过我的身份，不管血脉是怎样的，我只相信爸爸说的那句话我就是那位的孩子而你们也是那位的子孙家。

        不得不说，全剧至此，我泪如雨下。爷爷道出了家门荣光的含义：不是同样的血脉，而是同样信念的人聚集在了一起，大家彼此之间相互珍惜，相互理解，海纳百川，高贵而谦卑，这才是家门的含义。
李家最终被河家的德行感动和感染，不再金钱至上，匿名捐献资产，回馈社会。

        3、幽默风趣贯穿全剧
        这样的家庭伦理剧看着一点也不枯燥乏味，全剧笑点不断。爷爷的二孙媳妇怀孕却是二孙子害喜孕吐

        4、后记
        本剧的主线本是李家儿子和河家女儿（女主）爱情故事，他们各自代表了本家族的精华，从认识、较量、交往、结婚的整个过程其实就是两个家族从对立走向融合的过程，所以我并未介绍太多。

        在豆瓣上，这部2008年的老剧直到2017年底还有人在写长篇影评，我在2018年1月观看时，还看到了2018年1月5日的弹幕，不得不说这是一部很有生命力的作品，不靠演员的颜值收割流量，不靠夸张的故事博取眼球。

        2013年看星你，觉得该剧无法超越；2015年看请回答1988，觉得经典重现；2016年看信号，觉得编剧水平最高至此；2017年看秘密森林，觉得此剧无法替代；而2018年看十年前的家门的荣光，让我不得不感叹，巅峰其实在过往，很庆幸，我没有错过。

小时候生活在北方。冬天干冷干冷的，太阳却是出奇的亮，出奇的圆，出奇的大。我衣衫单薄留着鼻涕眯着小眼儿，抬手让阳光穿过指缝－－在恍惚间感受到了一刹那的温暖。

这种感觉好久没有了，直到看了家门的荣光。一下子拉我回到了那个冬日。那种若即若离的暖，那怎么也追不上的光。

首先必须说，我不是韩剧的粉丝。当年大热蓝色生死恋的时候，纵然我也是思春年纪，但也只是邊哧溜着泡面邊瞄了两眼。家门的荣光对我来说就是一部剧，没有地域性的，一部很诚恳又非常感人并有趣着的剧，值得一篇老实巴交的剧评。

剖开来看，家门所涉及的问题都是主流问题。在我看主干就是人格至上的名门宗家何氏与金钱至上的暴发户李氏的冲突。再说白一点，就是金钱和人性的冲突。再再往直里说就是传统与现代的冲突。传统讲情谊，现代讲效益。何家是传统情谊的一个极端，于是儒商太儒，生意做的只赔不赚。李家是讲效益的极端，于是奸商太奸，最后惹祸上身。最终江石和丹雅的结合大概是编剧的一个理想，也算为传统思想在现在的生存指了条路－－互相融合，取长补短吧。

家门对人性的描写特别棒。相信每个人都为何家族长爷爷最后那番话所感动。谜底解开，何家爷爷原来没有与何家有血缘关系，甚至流得是强奸母亲的犯人的血脉。背着这样的重负，何家爷爷的父亲（非生父）却指着族谱説“你看，你的名字在这里，你是我的儿子，你就是何家的贵人”为着这句话，何家爷爷一人肩负起振兴家族的重任，并做到了。一个人，要直到自己的命有多贵，才能成就大事。除了爷爷，剧中所有人物的性格塑造都非常成功，活灵活现，套句俗话就是源于生活但是高于生活，你瞅着这人，眼熟，但是真在生活中，却又是找不到，于是明白他们是理想化过的，理想化的不露痕迹。

再说说家门中几个文化意向。一个是“房子”。何氏爷爷万基的父亲对他在房子前説的那番话，剧头剧尾出现两次，互相呼应。房子，大家现在都在用，稀松平常。然而房子到底是什么？这大概是个建筑文化的问题，是“吃，住，行”中的基本，是身份的象征，是家族故事的起源...家门对于房子意向的解读，总让我想起阿城小说《棋王》中对棋王吃东西的描写“吃好饭，才能下好棋”，阿城仔仔细细的説棋王如何用食指捻起裤子上的饭粒儿，送进嘴里，然后说了这么一句。
另一个文化意向是“族谱”。族谱是什么？其实就是记录人名的书，是对人身份的肯定。是人最初立足之本。小时候我们都经过这个阶段，介绍孩子的时候説“这是XXX儿子，这是XXX女儿”当我们有了成就，我们的父母就成了“这是XXX爸爸，这是XXX妈妈”。这就是族谱了。说到这里我查了查编剧的背景。原来家门编剧是个孤儿，那样长大的人，对于族谱，对于自我价值定位“我是贵人”应该有更深刻的认识吧。但是这还不是全部。甭嫌我想的太多，看丹雅劝李氏建立新族谱的时候，总是记起之前棒子国人民好像説孔子是韩国人来着（不太记得，如果没有，当我没说），这大概也是编剧对韩国文化的一种期待吧，无论怎样，要为自己自豪。

最后说说轻松的。説演员吧。我得夸导演选角太厉害了。每个演的都到位，都很好，关键是没有韩国整容美女的脸谱，都特自然，特生活。女主的戏没看过，仿佛演了天可怜见，角色性质差不多，都挺悲情的。但是个人比较喜欢女主，首先虽然整了但是整的自然，其次这整不来的知性气质为全剧增光添彩。

男主，朴施厚。现在仿佛很红。演了逆转女王和检察官公主。个人觉得还是李江石这个角色丰富感人，男主拿捏非常到位，层次清晰。逆转和检察官里面男主太可爱了，咋越演越倒退了呢，提拉米苏变薄饼了，没层次啊（个人意见，个人意见）。但是由家门觉得朴是非常有可塑性的内敛演员。希望选戏再慎重些，不要一味奔着韩流去了。

胡言乱语许多。最后收个尾。老实巴交的说一句，真心推荐家门的荣光，这部剧值得扎扎实实，真诚的观看，得到的会不仅仅是温暖和欢乐。

注：有些集数跟讲台词的角色对应可能有误 因为是每集看过之后才整理的

第9集
丹雅：爸爸 以后后悔可不行啊 没有做所有可以做的事情
           所以能做的就都要做啊 就算要跪下来求 那个也要做啊
           就要那么做啊 如果爱的话

丹雅：哥哥 这是给您晾好的安神茶 喝了请好好休息吧

第11集：
丹雅：宗家教会我的是待人接物的道理 怎样才是礼

第12集
丹雅：爷爷 天气转凉了 要我给您泡一杯茶暖暖身子吗？


第13集
丹雅：那个 请等一下再穿吧 刚熨了一下 可能会有一点烫

丹雅：累了吧 奶奶

丹雅：那能怎么办 是客人呀

丹雅：像个男子汉啊 就算你打我 我也还是会对你好 这样的

第16集

爷爷：在想到你自己之前，先想想你身边的人

丹雅：下课之后我再来
江石：不用这样的
丹雅：我会来的 慧珠睡觉的时候 休息一会儿吧

第20集
东东：奶奶 奶奶新买的淋浴器 真的很好用很舒服

江石：但是所有的羁绊 都是有原因的不是吗

丹雅：不要懒惰的活着 现在的我心里这样想 我知道了 只要活着就好这样的想法是多么傲慢 只要活着就要拼命的去生活 那样我的生命才有意义 现在的我是那么想的 我们下去吧 用拼尽全力的力气

第22集
李万甲：要翻过去的才是山啊 才是山

丹雅：为什么不老实说出来呢 我也不满意这样的我

丹雅：那为什么要喝酒 是在愧疚啊

第24集
江石：为什么不吃？
丹雅：给你盛一些米汤啊

第25集
江石：要做活一辈子的这样的梦 却要像今天就会死去一样生活

江石：爱情本身不就是神经质和幻想吗

第27集
丹雅：那時候是那樣想的 但已經忘了好久 活着是多么驚喜的事

丹雅：为什么要对自己那么残忍？
江石：第一次 世上所有的人 都说我是残忍的人 为什么要对自己那么残忍
丹雅：这样对我说过吧？要把自己想的宝贵一点 你也那样试试看吧 这样你也能稍微过的开心点

丹雅：我喜欢做工作狂，那样容易睡着

丹雅：现在想问那种问题吗？
丹雅：现在就想着慧珠的事情吧

第28集
李仁英：人生是很短的 如果徘徊的话 很快就过去了

爷爷：要知道爱惜比自己可怜的人

东东：幸福的我要忍着啊 能怎么办呢

第29集
慧珠：我很怀念哥哥那个时候 小的时候总是在门口等着哥哥 那个时候哥哥会说 “我们慧珠等着呢啊” 然后就背起我 那个时候不知道哥哥的背有多温暖啊 不能回到那个时候吗

东东：爷爷 万一 万一 我们公司真的完了的话 等我大了一定给您找回来 现在开始认真学习 成为有用的人 一定给您找回来

爷爷：听了我们东东的话 爷爷就有精神了

贤圭：人的心是没有办法的事情

江石：因为你 想成为别人 不是禽兽 而是想成为人 你对我来说就是那样的存在

爷爷：不躺着吧
丹雅：对不起 爷爷 本来就很烦心了 还让您看到我这个样子

第33集
贤圭：是我要用生命来保护的那么珍惜的人 还有另一个人是真的拿生命保护了她的人 所以 希望你能一直珍惜她

第34集
丹雅：我爱你 还有 谢谢你 在这个世界上找到我 找到我之后认识我

丹雅：所以会有那样的想法 世上的事情没有无缘无故发生的 所以我们现在经历的事情 也不是没有任何意义的 要更简单地 更心平气和地 对待要发生的事情

大哥：那个孩子是个只把该说的话说出来的人 所以有很多不能说出口的话藏在心里 我 希望你是个能听到她藏在心里的话的人

丹雅：知道你很为难 所以更应该多安慰你的 只能做到这样 对不起

第35集
丹雅：不管什么时候会看见的 因为这两个孩子太像了 爱情就是能看到跟自己很像的人

丹雅：我们都是想要跟自己的命运作对 然后从某一时间开始互相怜惜 然后在那一瞬间互相看出对方的

丹雅：以后有一天 会觉得这一瞬间值得怀念的 想快点在这个人身边的 但是不能那样做很着急过 人生活得久了 感情会变淡的 坚持一下吧 像现在这样伤心的瞬间 会值得怀念的

江石：就算跟你认识了很久也不会冷淡的 因为你伤心的瞬间太多了 在你曾爷爷葬礼的那天 被扇耳光的那一瞬间 也许我也在伤心呢 就好像在喜欢的女孩子面前胡闹的小孩子一样 总是想跟你碰面

江石：我也想那样 可是那个人不会那样做 只会坚持到最后 是绝对不会逃避的人

丹雅：就像江石对我很重要一样 生育他的父母对我同样重要 给他们心里钉钉子后 要我们追求自己的幸福吗？ 我不想那么做 无论是几个月还是几年 等到长辈们气消才是我们要做的

罗老师：如果你们两个先放弃呢
丹雅：我相信那个人无论多么辛苦 也不会说要放弃的

丹雅：我没有和振河哥哥累积多少时间 但还是影响了我十年 可是这个人和我有很多共同的回忆 要把那么多的回忆整理掉 需要我的余生啊

第36集
丹雅：明天的事就明天再去经历 所以今晚就好好去睡觉

江石：我学会了 想要获得世界上最珍贵的 要赌上自己的全部啊

第37集
爷爷：女人要有扶持丈夫的智慧才行 不是说年纪大了 世上所有的道理就都能明白了

东东：是要和爸爸结婚的阿姨 我觉得要喜欢才行

爷爷：还是有光是靠人的真心 也做不到的事情

丹雅：对不起 爷爷 因为我 要听那么难听的话

爷爷：能整理好心意吗？一定很辛苦吧，对你这样决定一次就要走一辈子的孩子来说。但是，丹雅啊，觉得没有路了，就应该回头的

李万甲：江石啊 我希望你能把你妈妈想得可怜一点

李仁英：丹雅啊 伤心的话不要管家人的脸色 躺下休息吧不要装作坚强 想哭就哭 疼的话就那样做

大哥：看来我们结婚的时间要往后推了
二哥：看来是那样了 丹雅这样子 我们自己还高兴的结婚的话 就不是人了

丹雅：因为我长辈们本来就很伤心 要是连哥哥们也推迟结婚的话 我们家就太晦气了

第39集
丹雅：所以说死了的人是最可怜的了吧 因为活着的人会想尽办法活下去

第41集
丹雅：很遗憾这么晚见到我吗 我是这样想的 我们是在能够认识彼此的时候见面的 我需要10年的时间 你需要从无情到善良的时间
江石：我要是有来世 我会成为像你这样不给别人伤痛的人 这样来到这个世界 然后更快的找到你

第42集
贤圭：是不是因为我不能全心地祝福他们 我抱怨遗憾的心理 才让何老师有这么辛苦的时候

贤圭：以后不会那样的 我会把所有的东西都掏出来扔掉 如果是因为我这样的迷恋 让两位受苦的话 至少想为他们做点这个 因为什么都不能做 放弃这唯一的迷恋 你哥哥一定要早点醒来啊

爷爷：快点醒来之后 要抓住马上就要倒下来的这个孩子啊

爷爷：所以你也是哪怕是指尖大小的对振河的怀念都擦掉吧 不是应该完全成为这个人的人活下去吗

丹雅：我认输了 你赢了我 但还是很感激

李夫人：老公 我们去江石那里吧 我们得跟他商量啊 江石会告诉我们应该怎么做的

第43集
丹雅：但是这件事 应该是命中注定的吧 为了两个孩子

慧珠：一开始说要当我的朋友的时候 我觉得即使是朋友也很感激你 但是人好像总是不会满足啊

第44集
江石：你还不明白吗 救我才是你的命运啊

何叔英：泡一下脚吧 我放了很多盐呢 我知道你一定光在那里站着 所以脚都肿了 快点泡一泡吧

丹雅：我也发誓 以后都不会让你那样生气 我检讨的不错吧

贤圭：就像时间流逝一样 一个人的心也可以移动 去遇见另一个心爱的人

爷爷：两个人向父母对孩子似的那样关爱的话 男女的感情会不会更顺利呢

第46集
丹雅：为什么大海比河流要低 因为在最低的地方 才可以接受所有河流的水 还说让我做一个像大海一样的人

第47集
丹雅：妈妈说嫁过来的时候 奶奶告诉她 不要以难看的脸出现在老公面前喔 还说那个是媳妇应该做的本分

丹雅：因为一生都没有办法说我爱你的话 所以是不是在用那种方式表达爱意呢 我想让你看见好看的面容 所以比你早一点起来 打扮之后站在你面前 我也想那样 就像那些老人家一样 用那样的心情来爱你

丹雅：我希望有那么一天的话 我就翻来覆去地睡不着 十年二十年或者更长的时间也是 一直在身边 所以不知道彼此重要的时候 突然来了那样的一天 就会觉得对这个人不在身边感到奇怪

爷爷：是帮助丹雅可以站在你面前而铺路的长辈们

第48集
丹雅：穿着熨好的内衣 心情也好不是吗

李万甲：我说了我们儿媳妇没有我的话 都不会吃饭啊 大家不知道有多羡慕 都说最近哪有那样的儿媳妇

丹雅：只是在心里说了 我不会竞争的活着的 即使世界的人都取笑会刺绣的女人 我也会那么活着的

第49集
何叔英：所以我会背着你 这样慢慢地走遍这个世界的

第51集
东东：因为奶奶不舒服 所以我要做慰问演出 如果奶奶看的开心的话 会好的快些不是吗

何泰英：瑛顺啊 家人不用计较那些的 岳母还能跟谁拜托那样的事情啊

大嫂：以后啊 如果有人在我死后问我“你是什么样的人”“是怎样活过来的人”的话 我会告诉他 我是个接受了很多爱的人

三月奶奶：什么抚养啊 我们丹雅跟自己长大没有什么两样
丹雅：不要那么说啊 如果没有奶奶的话 我不会像现在这样的

第52集
丹雅：这个世界不是密林 你现在知道了不是吗 所以在试着改变不是吗

丹雅：就你一个人辛苦着 我却安心的过着 你知道那是多么残忍的事情吗

江石：可是爸爸 我比什么时候都心安 可以坦诚的承认错误 所以很心安

李万甲：不要做伤害别人的事情 要做个好人 那才是心安的活下去的方法

江石：不要避开 是应该经历的事情的话就经历吧 然后回家吧 因为回家的话有我的女人在 我的女人会让我笑的
丹雅：我知道了 无论多辛苦 我也不会做不开心的表情的 我也在汉江想了一整天呢 被这个世界欺负的这个人 我怎么才能让他多笑一些

爷爷：人们总是那样 说现在不是时候 礼节也是在可以遵守的时候遵守的

爷爷：绝对不能忘了 为了澄清自己的冤枉 而说对方是多么的坏 是可耻的举动

爷爷：那样活着的话 有一天人们会明白的 为什么那个人那时候没有说一句话承受了那么多

慧珠：我们这个词 听起来感觉很棒 好像是世界上最美丽的词呢

江石：想改变的话 应该彻底下决心改变的

爷爷：你是即使辛苦也不会说辛苦的孩子 可是孩子啊 总是跟他笑脸相迎吧 知道这不是能笑的事情可是 因为你是个安静的孩子 所以才要这么说的

丹雅：人的力气都是从饭里来的呢

江石：爸爸 儿子是个坚强的人 不管是什么状况 我也可以应对的 您就相信我吧

丹雅：我去泡一杯茉莉花茶给你吧 那样会睡着的

丹雅：（亲额头）今天什么都不要想好好睡吧 什么梦都不要做 只是好好睡一觉然后醒来吧

第53集
丹雅：不是有一句话那么说吗 对讨厌的人多给一个打糕

江石：那个宽广的宇宙和那么多的星球中的地球 还有那上面的这个地方 那么多人之中我们两个相识 又这样在一起了 多神奇啊 所以我觉得人们之间的所有缘分都是奇迹
<美术馆旁边的动物园>申银静 李胜基

第54集
爷爷：所以我一辈子都是为了那句话活过来的 我 是个贵人 然后那天之后 我没有一次忘记过我是谁

爷爷：告诉他 你得知道自己是多么贵气的人 人应该那样活着 如果不懂得怎样珍惜自己的话 也不会懂的珍惜别人 或被别人尊重的

虽然因为中韩的问题让我对韩国颇有微词，再加上韩国人品在国人心中一点点崩塌的现象，其实对韩国什么的真是不以为然的。
不过，我对他们能把自己国内一丁点的旧传统之类的东西能淋漓尽致的发扬光大，这点我倒是十分服气。每每看他们的电视剧，都有一个感觉自豪的东西为中心来做一部剧。；
这部也不例外。光是开头那些祭祀的镜头真的是给足了满满前面几集，连带着后面也不是说一下子就不见了的，而是时不时的各种祭祀的由头经常冒出来，贯穿整部剧。而剧中所散发出来的人性的光辉我只能说太完美了，完美的肯定不是真的社会上的人类，没有一个家族能把这些完美驾驭的很好的。但是编剧的愿望是美好的。
唯一一点我不喜欢的是，将女性塑造的过分卑微了些，刚过门的媳妇必须得任劳任怨的做着夫家的各种活计，否则就不是好媳妇，我看着都累呵。也是，现在的韩国好象也是女权不是发展的很壮大的吧。编剧力求的完美在剧中体现的一览无遗，但现实中有可能么？