抓住救命稻草的野兽们

类似疯狂的石头，全剧平淡无奇，各种错位和巧合组合成的剧情。妍熙欠债跑路是起因，然后围绕这个起因各路角色粉墨登场，桑拿房男宾间勤勤恳恳老老实实的清洁工及其贫困的一家，黑社会杜社长和杀手渔夫，被妍熙牵连的行政官，被家暴的坐台小姐，心理素质欠费的中国情人，总是倒霉的鲫鱼仔，社会各阶层到齐。特别是最后清洁工打扫卫生拿到钱箱钥匙那段，是在嘲讽棒子警察是猪吗？凶杀现场不保护不收集物证吗？无脑情节，也许棒子就是棒子吧

2020年上半年，《抓住稻草的野兽们》突出重围，成为韩国本土最热门电影，由于在黑色幽默的风格上与2019年的韩国现象级电影《寄生虫》有一点相似，所以又被人戏称为《寄生虫2》。、

导演金容勋巧妙地打乱了时间线，使得电影的悬念和反转在后半段集中爆发，所以我在第一次观看这部电影的时候有种非常过瘾的感觉，但同时也发现了一丝不和谐的地方：整部电影中几乎没一个好人，为了一笔巨款，他们欺骗背叛，杀人越货，几乎抛弃了所有人性，在这种情况下忠满一家所表现出的老实厚道就让人倍感意外了，因为这不仅与 “野兽”二字不匹配，同时也与影片环境氛围格格不入。揣着着这个疑问我二更了这部电影，随后又掺杂了一些自己的想象和思考，而当我直视了人性之后，却惊恐地发现了一个发生在电影之后的故事——忠满将走上一条家破人亡的不归路，而始作俑者正是他自己。

为了清楚论述这一观点，接下来我将进行详细的分析，内容可能有点多，所以希望大家能够调整一下耐心值。

相似的经历是否会带来相同的命运？

泰荣的背景简单一点，本是海关工作人员，有着较高的社会地位和稳定的收入，曾在妍希的“人妻之家”投了一笔钱，时不时能获得点分红，在此之前或之后老板娘妍希又主动投怀送抱，两人顺理成章地发展成了情人关系。只不过这些都是蛇蝎美人妍希的圈套，为的就是让泰荣当自己的担保人，方便从朴社长那里借钱。而随后妍希的失踪导致所有债务都压到了泰荣身上，如果不能脱身出来，过往的美好生活将一去不复返。

表面上看，美兰的境遇非常悲惨，因上当受骗欠下巨款，为了还债不得不到风月场所打工，而丈夫又是一个家暴男，每天回到家最喜欢干的事就是打老婆。但是电影中还是透露出了不少细节，例如手机中的购物贷款广告、向老板娘借钱、被丈夫殴打时滚落在地上、刚刚购买的化妆品、破产的情况下还有LV包装丈夫的保险赔偿金，这些都在暗示美兰很有可能是一个爱慕虚荣、挥霍无度的女人，而她会破产很有可能就是嫌正常渠道来钱太慢，当了别人的贷款担保人，结果贷到钱后，贷款人跑了，她却承担起了所有债务，所以可能正如丈夫所说，他们家的糟糕状况是由美兰导致的。

妍希是一家风月场所的老板娘，日常穿着时尚性感，住豪宅、开豪车，但是从后来鲫鱼与泰荣的对话中可以发现，由于没有和有关部门打好关系，“人妻之家”三天两头遭到突袭查店，所以生意并不好，而妍希只不过是表面风光罢了。在面临关门大吉的时候，妍希向朴社长借了一笔钱，但很明显她并打算偿还这笔钱，只不过跑路也需要钱，需要身份，所以她很早就把主意打到了美兰身上。

很明显这几个人出奇的相似，都曾沉迷于金钱所带来的快感中，而当他们遭逢巨变跌入谷底时，巨大的反差让他们难以忍受因贫穷带来的苦难和折磨，所以他们比任何人都渴望金钱，这个时候如果有个机会能够让他们重回昔日的生活，他们都会不顾一切把握住的。为了这笔钱，他们抛弃了作为人的尊严，化身为野兽不顾一切的撕咬。他们也都曾是人，但最终堕落成了野兽。

而忠万就不同了，他貌似从来就没有富裕过，住的地方是偏远的乡下，出行工具是一辆老旧的自行车，甚至连电瓶车都没有，曾经开过一家店，但貌似也不赚钱，所以才关门了，但拥有了这笔钱以后，他的人生轨迹就开始和另外3人重合了。

如果有“如果”，这笔钱能改变他们的命运吗？

正如电影的名字一样，包中的巨款无非是一根“稻草”，给予这些人的不过是一些虚假的“活下去”的希望。

泰荣不用说了，电影第二章的标题已经告诉我们他是什么货色了——“傻子”，千万不要以为这个词指的是吴东八，这小子虽然从未在电影中登场，但绝对是个无比狡猾聪明的家伙，单是诈骗到10亿就足以说明这小子不简单。另外电影虽然没有明说，但我们应该也看的出来，吴东八找泰荣帮忙正是他跑路计划的一部分：考虑到跑路这方面的渠道，警方很有可能会找海关工作人员泰荣谈话，鉴于两人肤浅的交情以及为了保住公务员这个饭碗，泰荣很有可能会把老同学交代出来，随后警方就会把大量警力调到平泽，而忽视了其他地方，这样一来吴东八就可以轻松地从群山偷渡出去了。能想到这种明修栈道，暗度陈仓的法子，吴东八绝对是个人物，只可惜人算不如天算，泰荣这小子另有一番打算，结果机关算尽反误了卿卿性命。但不管怎么说，电影的章节标题终究不会是无用信息，既然傻子不是指吴东八，那很有可能就是指泰荣了。看完电影你就可以发现，几乎所有人都可以把泰荣当傻子耍，不仅仅是妍希、朴社长，甚至是中年颓废男忠万，都可以以“店里只有我一个人，不能外出买烟”这种理由轻松打发掉泰荣。所以像泰荣这样的傻子，即便暂时能够取得包中的巨款，估计过不了多久都会被其他像妍希一样的女人骗光。

美兰本无一技之长，除了长得好看一点以外最强的能力就是买买买，这样的女人不管多少钱落到她手上都能给你败光。

看完这两个人以后再看妍希就有意思了很多，她更像是这些人未来的一个写照。她曾经对美兰说，“我以前也和你一样，死了的老公也是这样子”、“我老公也是出了事故没有做尸检”，如果这些话属实，结合她能够如此熟练地指导美兰获取保险赔偿，基本上可以认定妍希在此之前就已经杀过人了。再加上她轻松地哄骗、利用以及背叛泰荣，真的很让人怀疑她是否还干过其他许多卑鄙的事情？其实妍希是所有人中最果断的，再加上手段狠辣、深思熟虑，所以要做成一件事很容易，但她性格冲动而强硬，一言不合就拿酒瓶砸顾客，不肯贿赂管制，这些都导致了她在经营“人妻之家”的失败。而且这很有可能已经不是她第一次开店失败了，可能每一次的失败都意味的一次身份的替换，一个新生活的开始，一次次周而复始，一场场罪恶的循环。按照这种节奏，我们也不难预测——如果美兰或泰荣还活着——他们将来会做出什么事了。

忠满的情况就有所不同了，他曾经拥有一家饭店，但后来却倒闭关门了。至于原因，电影中有段场景或许可以间接说明：泰荣到洗浴中心暂时躲避一下，其间要忠满帮忙买烟却被拒绝了，这本是一个赚外快的大好机会，忠满却能够拒绝，这可能是因为他太死板，执着于店规，也有可能是他比较懒散，但不管是哪个原因，我们都可以看出来这家伙根本没打算多赚点钱啊，用这种态度来开店，哪里有不关门的。

而当忠满的妻子把这笔钱带回家后，他很有可能会重新开店，但是江山易改本性难移，一番努力之后，以他这种马马虎虎的性子一定会再次失败。而故事再往下发展就有点恐怖了，正如美兰、智妍、泰荣一样，由于钱来得太容易了，此时的忠满可能已经习惯了金钱充裕的日子，不会再让自己于穷困潦倒中度日，他可能会像美兰、妍希一样通过借钱维系自己的日常，但这种方法是不能持久的，当再也借不到钱、所有债主四处围堵他的时候，就正是忠满成功把自己逼上绝路的时候，此时此刻他会铤而走险地使用一些极端手段获得一笔巨款。而罹患老年痴呆又热衷于制造家庭矛盾的母亲就显得多余了，忠满会给母亲购买一笔意外保险，然后亲手制造一起母亲意外死亡的假象，顺利获得一笔保险，然后再接着开店失败，接着领保险，只要事情没有败露，忠满就会一直处于这种“恶”的循环之中。

也许有朋友就会说了，以忠满这种胆小懦弱的窝囊废性子，借他十个胆也干不出这种事。但是人要做坏事，很多时候并不是靠勇气，而是从一点点变化开始的，这种事在电影中也已有过先例，譬如美兰，曾在丈夫的暴力下逆来顺受，从未想过要反抗，但在情人进太的游说下，美兰才明白如果不干掉自己的丈夫，这样的日子是永远不会有尽头，最可怕的还是如果不摆脱丈夫自己很有可能会深陷被虐待的习惯中不可自拔，所以她同意了进太的主意。但此时美兰还是不敢杀人的，只能提供信息给进太，由后者动手。然而由于是第一次干这种事，难免紧张，再加上当天天气糟糕，进太竟杀错了人。同为菜鸟的两人慌乱之下不知该如何是好，尤其是进太，在饱受误杀的负罪感折磨之后决定投案自首，美兰自然不会让这种事发生，因为恐惧和忧虑，她亲自驱车撞死了进太，此时美兰已经变得能够亲自动手杀人了。由于这是在冲动之下做出的事，美兰再次陷入不知所措当中，无奈之下只得求助妍希。接下来的事情就变得顺理成章而容易了，在“专业黑寡妇”的指导下，妍希轻松而顺利地干掉了丈夫、通过了警察和保险公司地调查、拿到了巨额赔偿。在此过程中我们清楚地看到美兰的变化过程：从卑微的家暴受害者、到担惊受怕的谋杀协从者、再到冲动的杀人者、并最终成长为一名冷静从容的杀夫骗保者，这段故事线逻辑缜密，合情合理，相信如果还有机会的话，美兰会给下一任丈夫买一份赔偿金额更多的保险。

在电影中的忠满也和曾经的美兰一样，在面对经理的刁难、母亲的责备、妻子的抱怨等等生活中的细碎时选择忍耐。但为了保住包中的巨款，忠满也逐渐发生了改变，他能够勇敢的斥责经理、也能够使用花言巧语百般抵赖自己从洗浴店带走钱包。看到这里，想必大家也不会再怀疑忠满其实已经踏入了妍希、美兰以及泰荣等人的罪恶循环了吧。

没有人生来是野兽，而野兽已被欲望蒙蔽了心灵。

在体会到欲望满足的快感后，灵魂会快速的堕落，所以不管是看待别人还是自己，千万不要对人性寄托希望，它只会让你一遍遍失望。

也许安于现状并不是一件坏事，起码这样还能保留住我们心中的那点善。

中国原版为了过审做了很多魔改，明明是小姐，中国版只是捏脚小妹，不过瑕不掩瑜，说实话，在剧情的巧妙抢，我认为中国版更佳。

说实话，我不明白为什么评论里狂吹韩国犯罪片牛逼的人却连翻拍自中国电影都不知道，阅片量这么低，还好意思说自己懂电影吗？从尺度上说，更好的创作环境可以让电影更贴近现实，也更有批判向量。但是韩版除了更刺激和更血腥以外，在电影创作本身我没看出对中国版的超越，如果只是拿成人元素做噱头做卖点搞视觉奇观在某些人眼里就叫好电影，那说实话拍电影太简单了。

只要心怀邪念，在觊觎原本不属于自己的东西时，这些人就变成了野兽。而在渐渐丧失人性的过程中，他们将不可避免的遇到绝境，任何一点可能救助他们的事物就成了救命稻草。相反那些勤勤恳恳的老实人，则不会遇到绝境，即便遇到绝境也能够绝处逢生。 善恶终有报，整个故事秉持着最基础的善恶观，野兽们即便抓住救命稻草也无济于事，善良的人则不会需要救命稻草。

要说全度妍是谁？

韩国第一位戛纳影后，

手上还握有6座青龙奖，4座大钟奖，3座百想奖，

除此之外，韩国一线男星她都有可能睡过。

男主郑雨盛也是第40届青龙奖最佳男主角的获得者，

在这部影片中，都发挥出其精湛的演技。

澡堂里的员工忠万正在工作。

打扫的柜子里有一个包裹，

忠万拿下包裹打开，里面竟然全是钱，

环顾了一下四周，并没有人发现，

忠万假装淡定的把包裹拿到仓库里。

是谁把这么多的钱放在这里又不拿走呢？

另一边

偏僻的旅馆里。

昏暗的灯光下。

裸露的身体，显然是刚刚欢愉过后，

黄色头发的男子，

看着正在穿衣服的女人，满身伤痕

心疼不已，

起身要走的女人叫美兰，

过的并不幸福，丈夫的家暴让她痛不欲生，

除此之外，美兰还是一个性工作者，

喜欢美兰的黄毛，

显然是在偷情。

心疼美兰的黄毛，咬牙切齿的说道，

我帮你杀了他吧。

美兰没有反对。

事情进展却也不那么顺利，

黄毛以为撞死了美兰的老公，结果误撞死了其他人。

由于担惊受怕还打算去自首，

奔溃的美兰，利用车杀死黄毛。

可是接下来的日子依旧这样痛苦万分的过吗？

夜总会女老板妍希鼓励着美兰反抗，

提醒道，

美兰丈夫的保险单：

死亡抚恤金，50万美元。

在妍希的鼓励下，美兰纹上和妍希一样的虎鲨纹身。

还顺利的拿到死亡抚恤金。

美兰拿出一部分钱打算感谢妍希，然后远走他乡。

然而当她再次醒来，她已经被五花大绑了。

妍希冷酷的看着被绑的美兰，拿出电锯锯掉了纹身，解决了美兰。

妍希顺利拿到了50万美金。

海关的一个小职员泰荣，因为女友欠高利贷后逃跑，负债累累，催债的人也是天天上门索要。生活糟糕到一塌糊涂，

巧的是，

跑路的女友则是夜总会女老板妍希。

拿上钱的妍希又回到泰荣身边，但她并没有告诉泰荣。

对金钱的贪婪，妍希希望利用泰荣海关职员身份带着这笔钞票远走高飞。

由于警察的出现，泰荣知道了妍希携带有巨款，趁乱敲晕了妍希的泰荣，

拿上了钱，走到澡堂，

这笔钱也就是忠万拿到的那笔钱，

然而，金钱的诱惑力实在太大。

被催债的泰荣，想离境的妍希，母亲卧病在床自己还被辞退的忠万，对于每个人来说都十分重要，如同救命稻草一样，

可是这螳螂捕蝉黄雀在后，这笔钱最后到底花落谁家？

这里就不剧透了。

《抓住救命稻草的野兽们》，利用蒙太奇的手法对多人多线的叙事进行分切，非线性的叙事结构，以一袋钱为线索展开，层层递进的同时，串联起不同的人物主线。

作为导演金容勋处女作，能将多条主线处理的清楚，成熟，也是十分有能力，再加上演员精湛的演技，让电影也更加吸引人，虽在个别细节的处理上还需要稍加完善，但完整度很高，节奏紧凑，让人沉迷其中。

而影片的主题也正向电影名字那样，每个人都希望拿到那笔钱来改变自己的命运，嗜钱如命的本性使他们失去理智，

然而，正如，西塞罗所说，“欲急速致富者将不免于不义。”

—END—

和低俗小说，疯狂的石头是一类，黑色且戏剧化的剧情、杀人杀得很真实。记忆力有点不够用，看完几天就忘了，再看到海报时怎么也想不起来剧情。上网搜了故事脉络才想起来，mark一下。

以下来自网络

（1）被长期家暴的被家暴女诱骗小黄毛杀夫，但没想到杀错了人，于是把想自首的小黄人进行了灭口，同时在夜店老板虎鲨女的建议下杀夫骗取50W保险金成功，获得了LV钱袋。

（2）虎鲨女为了夺取钱袋，将被家暴女残忍肢解并抛尸河中，同时为了用假身份证过境拿着钱袋回到了以前合作开夜店的海关男家。

（3）虎鲨女在海关男家遇到追查海关男高中同学东裴100W金融诈骗案的警察，只能将其击杀，而海关男趁虎鲨女不备将其击晕，拿走钱袋开始潜逃。

（4）海关男潜逃至桑拿房员工所在的酒店时，被黑社会追上而且被车撞死，于是放在储物柜的钱袋被值班桑拿房员工拿走，桑拿房员工虽然开始的时候没有直接拿走，但在承受被经历无故辞职、家里婆媳关系极度不和、女儿没钱缴学费等困境下，最终选择将钱袋拿回家。

（5）此时黑社会老大和虎鲨女通过酒店经理找到桑拿房员工家，在一番争执后，虎鲨女杀害黑社会老大并放火烧掉桑拿房员工家，取得钱袋前往机场。

（6）就在虎鲨女就要登上飞机的时候，被黑社会老大的小弟发现并杀死，于是放在过境处储物柜的钱袋被桑拿房员工老婆最后提走。

自《低俗小说》于1994年拿到戛纳金棕榈并大放异彩后，环形叙事已经被各路导演玩了近30年。很可惜，突破者寥寥。就拿入围2020年韩国青龙奖的《抓住稻草的野兽》来说，学其形却未得其神，明明可以做成更纯粹的犯罪类型片，却贪多杂糅了大量蹩脚的喜剧元素。此外，导演野心似乎极大，想要囊括关于女性意识、战后反思等诸多思考，无奈多处细节处理潦草，让人难以完全带入情感。

电影是叙事的艺术，而结构只是叙事方式的一种。若重术不重道，术又不精细，这个作品恐难称一流。不过，全度妍的表演可称全片亮点，和郑雨盛相比尤为明显。