十二三岁的时候,买的光碟,看过这部剧场版,那时候就觉得很有深度,但刚上初中的一个小孩子,只知其意义不知其内涵,今天的自己,还有几个月就要满二十六岁了,重新拿出这个我非常喜欢的一部剧场版,感慨更加深刻,看到后半部分,整个人一直在哭,然后从冰箱里拿出了一瓶酒,边看边喝。这部剧场版的剧情,很吸引像我这样一个被朋友称作“抗拒成年人一切”“总是想做一个孩子”的一个成年人,有个很好的朋友,她说我不知道曾经经历过什么,总是表现出从心底讨厌大人的世故、成熟还有一些东西,然后在为人处世,我又总是刻意的在抗拒这些,其实我觉得,每个人在长大之后大概都有这样的一面吧,只是或深或浅。
小时候的自己很单纯,也很美好,很纯净,成长环境中,爸妈的善良、简单、朴实、坚强、乐观,都深深的影响着我,我从来不会想到长大后的世界,甚至可以说真实的世界,其实充满了人性的复杂、争斗、趋炎附势以及种种人类骨子里的劣根性,如果把自己比作一个纯净的杯子,那这个杯子在逐步崩塌,粉碎,破灭,我想象中的世界太过美好和简单,而真实的世界,偏激了说,就像剧情中的台词大概说的一样,本期待的21是那么美好,然而却充满了虚荣,金钱的臭味,我想,当我最初开始认识世界的时候,是和剧里的男主角,一样痛苦和失望的。你怀念,在你未成熟之前,你认为你可以坦荡的愿意交出真心,世界上的任何人都可以和你成为朋友;你认为,每个人的身份与自身的地位出身无关,每个人都会得到尊重,没有任何有色眼光;你认为真心可以换来真心,付出一定可以得到回报;你认为,所有的事情都是单纯的,且有答案的.......而所有的一切,都随着时间的进展,慢慢的被这个世界一一否决,当你清醒,成熟,你也慢慢发现,你自己也不过是人类罢了,一个同他们一样,有着种种欲望和自私的一面的生物,进入这个真实的世界,你在挣扎和妥协的摇摆中,慢慢的在一点点痛苦的改变着。
而关于时代,我是没怎么经历过20世纪的人,因为进入21世纪的时候,我刚好开始上小学了,那时候老师喜欢把我们称作“21世纪的接班人”,家中也会有一些20世纪的东西让我印象深刻,比如以前流行的音乐磁带,妈妈喜欢用的缝纫机之类的...只能算是对曾经的那个时代有一些了解,而我初中毕业之前,或者也可以延伸到大学毕业之前,我觉得21世纪,也还没有变得像现在一样那么的“21世纪”,好像懵懵懂懂,从什么时候开始,真的意识到,这个世界变了,几岁的小孩子都懂很多大人才该懂的事情、人们的礼节概念模糊把没礼貌当做真性情、不知害臊的拜金、随意的快餐恋爱不守承诺诸如此类....这个世界的确在慢慢的改变,随着物欲横流的变迁和某种信仰的消退,“21世纪”这个字眼,真的越来越浮夸的清晰,明亮到伤害眼睛,而我也经常听我妈妈说,类似于还是过去的衣服质量好,过去的人做事情更认真仔细,诸如此类的话,好像大多数人都是有一种怀念过去时代的情结的,我们每个人都有,和影片里的人们一样。
但我们是否对于那些美好的,与过去有关的一切,有过度美化的成分呢,我想也一定是有的,但那些虚幻的美好和过去又是这么吸引人,在影片里,所有的大人,都被这种过去的力量所吸引,没日没夜的前往“20世纪博览会”怀念曾经的卡通片,游戏,做着小时候做过的梦,甚至到最后干脆把心智退回到孩童时代,进入到那个虚幻的“20世纪村庄”里,每一帧每一秒的画面都让人难过感慨的想哭,当然,如果影片就结束到这里,好像就没有那么让人感动的力量了,当小新把爸爸的臭鞋捂到爸爸嘴边,爸爸回忆起了从孩童时代一直到成年时代的种种,幼年的自己,有着遗憾,也有美好,简单的依偎到爸爸的身后,到乡下去钓鱼去玩,穿着简单朴素,就觉得很快乐,大学时代,经历恋情,羞涩的和喜欢的女生一起上下学,经历失恋,学业结束之后,一个人拿着行李来新城市打拼,从一个菜鸟新人,学习应酬,学习跟在前辈后面,经历职场的压力和晋升,然后遇到自己未来的妻子,幸福的穿过樱花树下,结婚,生下自己的儿子,用毕生的时间去承诺贷款,买房,有一个家,这双鞋既是它平时走路用的鞋,也是带它应酬和奔波工作的鞋子,更是带它回家接受妻子和孩子迎接的鞋子,也是陪伴他走过人生每一个脚印的鞋,充满了汗水、眼泪、欢笑和回忆,当你走过童年,步入成年,就算有失望和泪水,但成年之后,也有很多幸福的新生活和各种各样的新体验等着你,想到这里,爸爸被这种鞋的气味唤醒了,然后紧紧的抱住小新,留下眼泪,而这种气味也唤醒了小新的妈妈,虽然鞋的气味很臭,但却是饱含人生的有故事的气味,同时,也是家人力量支撑的气味。随后剧情发展到一家三口一路战斗,阻止那个男人去打开怀旧气味的开关,因为怀旧气味一旦散布,全世界的所有人都将活在“20世纪”里,永远都无法迈向未来,当然成功了,而活在“20世界村庄”里的一些人,也开始面对现实,想重新回到“21世纪”生活了。
这部剧场版,真的很让我感动,应该是小新剧场版里,我最感动的一部了,立意很让人思考、动作设计和一些爆笑的情节也很用心,也许曾经的虚幻真的很吸引人,但不真实的怀念和故步自封却让人变得悲观和逃避,人永远需要前进,真实的世界无论残酷与否,未来的时代无论变成如何模样,你都会找到更让你珍视的东西,看到很多处美好的东西,所有的一切都是一种难得的经历,无论过去多近,未来多远。
结束一天的安排后,我端上一杯冷饮,看了这部据说打了9.1分的蜡笔小新剧场版。
不算太新颖的剧情,一些傻乎乎的坏人,以及拯救世界的春日部防卫队。本次出场的反派,阿健留着一个列侬式的锅盖头,复古圆框眼镜,上衣扎进红色皮带,极喜欢银白色老爷跑车(2000GT)。怀抱着回到20世纪,重建这个他认为的肮脏的世界的目的。坏人总有些莫名其妙却又令人同情的目的,这也是蜡笔小新系列中反派一贯的特点。
同伴是位漂亮的女性,名叫茶子,穿着朴素的短裙,总是面无表情。但这位反派令人同情之处,便在于她对阿健单方面的爱恋。一直支持着阿健不可理喻的梦想,和阿健一样保持着冷漠的表情(实际上茶子是感情丰富的,这从她的羞涩和自杀未遂后吐露出自己的害怕看得出,长久以来,她只是一直在模仿阿健而以。)在结局处,害怕死亡的茶子,也以非常平静的表情,与阿健十指紧扣,牵手自杀。中间处广志问阿健:“你俩是情侣吗?”他果断说不是,细心的观众会发现女方的模样有了令人唏嘘的变化。直到一同自杀,这个一直支持阿健异想天开不可理喻的梦想的女人,也未曾真正得到他的爱。
过去因为这部动画一些明显或暗喻的成人内容,使得蜡笔小新一直带有某种意义上的少儿不宜的标签。这部剧场版仍旧没有摈弃这一特征,只是稍微弱化了些。但作为一部动画电影,爆笑的对话、异想天开的剧情、趣味十足的追车动作戏,这些都为进影院的孩子们值回了票价。能想象到公映时,影院中此起彼伏的笑声和叫声。
另一方面,这次的剧场版也给成人,尤其是为人父的男人很好的观影体验。我相信,无论有意或被逼无奈陪着孩子看这部电影的父亲,在看到广志追忆从儿童到一名父亲的经历时,都会有所触动。在这个有双臭脚的男人的脑海里,不断放映这一幕又一幕:坐在爸爸单车的后座上同去钓鱼、背着书包一个人骑车上学、认识了女伴一同推车回家、分手后一人落寞地推着车、毕业后独自一人乘车来到陌生城市、得到工作不安地向新同事问好、工作出错受到领导批评、认识美伢两人共步在樱花盛开的路上、小新出生......尤其是在最后一幕,广志加班疲惫不堪,回到家后,小新和小葵来到门口闻爸爸的臭脚。当时原本愁眉苦脸的广志见到这倆便马上露出温馨的笑容,这又何尝不是大部分父亲的亲身体会呢?在外再苦再累,见到家里的孩子,听到他们童言无忌的话,心里的疲惫一扫而光。
列侬男的计划泡汤,并不是出于其自身的悔改,实际上直到他预备与玲子结束生命时,他也未曾意料到自己梦想的不可理喻。他所倾心的20世纪:夕阳、低矮楼房、咖喱饭、骑自行车送外卖的人.....这些他所痴迷的过去,我想大概不过是他对自己生命稀缺的弥补。列侬男一直说这个世界充满金钱和欲望,是那么的肮脏,即使是孩子,也是些对着自己银色跑车撒尿的坏孩子。错的不是这个时代,而是他内心世界的荒凉,遍体鳞伤的小新不断地抱着他的腿,试图阻扰他按下开关时,他那冷漠的迟疑让观众心痛。可以看出,直到最后他即将成功按下“回到过去”启动键,他也没有一丝高兴,即使看到“过去气体”的气压减到零,他也不过平静地对自己世界的居民说:“你们想回21世纪了吗?好,你们去吧。”结局即使是按其所想,成为了人人儿童化的“20世纪”,列侬男大概也不会有任何满足感。反倒是与玲子自杀未遂后,看到玲子为自己的软弱而蹲在地上,抱头哭泣时,列侬男才慢慢从小新一家人身上明白些事,才伸出双手去拥抱玲子。
整个电影,却还是面向着孩子的,善良的导演在安排完一场苦情的自杀戏后,让小新出来解释了反派的举动——“怎么你们蹦极不带我?”用笑声缓和了结局沉重的气氛,也让孩子回到家后仍能带着笑做个好梦。而大人们明白,今夜却将要思考许多。几年前看的部名叫《午夜巴黎》的电影,同样探讨了过去好还是现在好的问题,主角在一场梦过后,才发觉所有人都觉得过去好,别人都羡慕着前人的时代。这部《大人帝国的反击》,却从另一个角度回答了这个问题,用小新的话说就是:“我要和爸爸妈妈、小葵、小白他们生活在一起,永远也不分开,然后变成大人,娶像大姐姐一样漂亮的人!”
所以,诸君,过去的终究已过去,现在我们只需怀抱着爱好好地在这个时代活下去,即使带着一双臭脚和27年的房贷。
这是一首昭和与平成交替的怀旧曲,这是一篇20世纪与21世纪更迭的抒情诗。
很难有国人能够get到日本人对于时代更替的叹息与痛点。
1970年的日本举办了为期183日的首届日本世博会。吉祥物与精神图腾是那个看起来怪怪的太阳神像雕塑。
1970年的世博会,标志着日本进入了高速发展后收割财富的20年,1970年也是日本泡沫世代出生的最后一年。也在差不多20年后,日本从昭和年进入了平成年。
1985年的广场协议,日元大幅升值,对外贸易全盘失守,在吃了最后五年的老本后,日本进入了被称为“失去的二十年”的时期。它的第一年是1990年,也是泡沫破灭的一年,这时候日本刚从1988年昭和末年进入了1989的平成初年。在面临了差不多10年的经济衰退和就业压力以后,这部《大人帝国》诞生了。2001年,也正好是新千年诞生的第二年。
你知道为什么片中的大人们喜欢20世纪而不喜欢21世纪吗?因为20世纪隐喻了有工作有希望的昭和年代,21世纪则暗示着艰苦衰退的后广场协议时期,平成年代。
当黄昏的暮光随着木隔墙的社区映入眼帘的时候,在新千年的第二年里,30-35岁泡沫世代正在经历着日本最艰苦的泡沫时期,野原广志,不巧,正是这一个世代。所以无忧无虑的昭和年代,勾起了野原广志的回忆,让他们流连忘返。
沉浸在过去的荣耀,还是迎头面临未来的困苦,这是一个很困难的选择。特别是对于一个大功已成却一场大火家徒四壁的民族来说更是如此。
对昭和时代的情感是日本人对自己过去光辉的留念,是固执的,也是对未来的羁绊。昭和时代的美梦如同宣告死亡的天使一般,美丽,但也束缚了日本人前往未来的双脚,把他们一步步拖向深渊。
2001年的日本,面临失去的二十年,日本才走了一半,身处2001年,日本人看不到泥潭的尽头。经济改革方面,日本则全面陷入盲区,一心想要重复昭和的繁荣,而无法直面世界情况已经发生了变化。美苏冷战从中受益的日本无法再享用冷战红利,但国家和公司却不愿意做出策略的改变。
日本人在挣扎着,像小新一家一样攀爬着无尽的东京铁塔的楼梯,而昭和的英灵却像乘电梯一样步步相随,可笑的是广场协定签订在昭和年间,却让平成年间的日本人吃尽了苦头,昭和的英灵们还时不时回头告诉在泥潭中的平成上班族们,我们创造了辉煌,你们只是在拖后腿。
所以当幼年的野原广志想去看月石的时候,小新告诉他,爸爸,咱们回家吧,我是来接你的。
因为石头不过就是块石头,即便是月亮上的,即便大家都对他趋之若鹜,它也不过是块石头,看到它又能得到什么呢;就如同创造了那高高泡沫的经济一样,追求它的日本人,又得到了什么呢?
于是乎只有劳动者踏踏实实辛劳一天的脚臭,才让野原广志一家摆脱了昭和的幻影。
回望过去,总不如脚踏实地的面向未来。
野原广志回望了前半生,回想起一路走来的家人,新千年的日本又何尝不是回望20世纪的两度辉煌。
历史的车轮总是不会停歇,昭和曾经就是大和。
名为昭和的大和无法面对自己的失败,想要跳下结束自己的时候,在名为昭和的大厦楼顶却有一窝新生的鸽子飞起阻止了他。在名为昭和的大楼顶上,孕育出了新的生命。
于是昭和的大和颤抖着说我还不想死,但他知道自己已经完结了。就如同那美好夕阳镇,永远沐浴在昭和年的夕阳中,美丽,怀旧,温馨,但也日薄西山。
新时代总需要有人开创,即便再艰难。
二十世纪的昭和紧紧相拥,而二十一世纪的平成终于舒了一口气。
一个时代告别了。新的千年也来到了,日本,总要告别过去,走向新生;也只能告别过去,走向新生。臼井仪人用这部《大人帝国反击战》呢喃着,告别着,并用胶片和赛璐珞,无比温暖的书写了一部日本在世纪之交中,历史交替的抒情诗。
独裁者(在片中有克制的故意影射)试图创造“原始乌托邦”,但是被一家人对时间的理解瓦解,这是一部有童趣有寓意的拯救世界片(好莱坞或动漫常见)。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”,片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空,这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片
真的,2001年上映的剧场版,讲述了20世纪和即将迈入的21世纪的两个日本,从第二大强盛的经济体到衰弱。也是同年,中国加入WTO,开始逐渐取代日本成为第二。而广志逐渐长大的时候,正是日本由盛到衰的时候。所有的元素的融合和体现,手法实在太高超了。
蜡笔小新最高杰作
居然忘记加上这部!!!我要打十星!!!它给我的爆笑不亚于加勒比海盗,它给我的感动不亚于泰坦尼克号!!!每个人,十年后再来看这部片子,再听一听片尾曲,一定一定一定都会放声大哭……
“我什么都不要,我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。”
看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。
蜡笔小新如雷贯耳,我今天才第一次看。节奏非常明快,导演水准挺高。编剧水平比较高,能够用动画或者是漫画实现这样的一种设想,大人回到童年,孩子要自己成长,甚至带领家长成长。不要贪恋过去,未来虽然未知,但是也会美好,因为只要跟家人一起。
“过去最好”其实一直都是自己骗自己吧
蜡笔小新剧场版中最喜欢的
想不到蜡笔小新可以这么感人.
最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦 也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来 因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进 但就算这样生活依旧要继续啊
最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗
哭着看完,时代的幽灵,怀旧的枷锁。
音乐到立意都无敌了……
臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。
因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新,只有这部才不是。
感动的无以复加,飙泪N次,燃了N+1次
(9/10)过去是美好的,但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版,即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣,也可以来看下本作,它只是一部有小新一家登场的原创故事,本质上首先是原惠一的独立作品,然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙,一直就是原惠一所擅长的。
剧情设定也好复古情怀也好搞笑段落也好,小孩想装大人大人却想变回小孩,笑到哭又哭到笑,蜡笔小新最精彩剧场版,没有之一
有一种味道,能让人回到过去!